Ang Indie Auteur Musings sa filmmaking sa pamamagitan ng Vladimir Stephan Bugaj.

Film Pangkalahatang-ideya ng tubo, pt. 2B: On-set Produksyon

Sa bahagi 2A ng tubo pangkalahatang-ideya ng film, I-usapan na ang pangwakas na aspeto ng produksyon bago ang pagpunta sa-set. Kapag ikaw ay on-set, gayunpaman, ang mga karakter ng mga pagbabago sa produksyon. Ito ay nagiging mas matinding, bilang may laging isang gris orasan. Ito tunay ay tulad ng isang ikalawang kumilos sa na mayroong isang patuloy na race laban sa orasan, napakabigat na pagsisikap na pagtagumpayan obstacles , at umaangat at bumabagsak na pag-igting bilang on-set problema sumiklab-up at malutas.

Ito ay maaaring mukhang tulad ng lahat ng bagay ay nangyayari ng sabay-sabay, at na sa set-produksyon ay kabuuang saligutgot sa halip ng isang tubo. Ngunit ito ay tunay na lamang kung sa inyo na ito ang kumuha ng kamay. Kapag ikaw ay walang karanasan, ang iyong produksyon lamang ay makakuha ng out ng mga kamay sa mga oras at makikita mo lamang ang kailangan upang makuha ito muli sa subaybayan. Upang tulungan mong magawa ito, ito ay tumutulong upang maunawaan kung ano ang mga bagay bagay talaga sa hitsura kung sila ay pagpunta karapatan, kaya dito ay isang pangkalahatang-ideya ng on-set produksyon bilang isang proseso. Ano ang helpful lalo na tungkol sa ito ay na habang ang aktwal na on-set na aktibidad ay maaaring paminsan-minsan tila napakalaki at ulol, kapag tumingin sa bilang isang proseso ang istruktura ng mga on-set produksyon ay medyo simple. alam ito tubo ay makakatulong sa iyo pokus at magdala ng mga bagay-bagay bumalik sa ilalim ng kontrol kapag ang isang bagay napupunta mali.

On-set produksyon na proseso

Crew Tumawag; Lokasyon, mahigpit na pagkakahawak at pag-iilaw Work

Ang araw ay nagsisimula sa isang tawag tripulante. Sa maraming set, ang Director at producer ay hindi maaaring maging kahit na sa set sa puntong ito - lalo na kung diyan ay isang lokasyon na ilipat kasangkot. Ang Unang AD, Line producer, Location Manager, Key mahigpit na pagkakahawak, at matandang tao ay responsable para sa pagkuha ng lokasyon at inilipat kagamitan handa na. Iba pang mga serbisyo, tulad ng portable banyo kung kinakailangan at bapor serbisyo, ay din inaasahan na dumating ng maaga. Ang kamera tripulante (madalas na walang ang DP) dumating upang simulan ang prepping at testing ng camera. Kapag ang ang DP ay naka-iskedyul na dumating, ang kamera tripulante, grips, at gaffers ay inaasahan na maging handa na upang simulan ang paglagay ng mga ilaw at camera papunta sa tamang mekanismo ng mahigpit na pagkakahawak at sa posisyon sa unang pagbaril ng araw. Kung kailangan set na constructed, ang Itakda Foreman ulo ito up, at ang pagdating ng Art Director ay ang hudyat para sa set sarsa para magsimula. Lahat ng mga makina ng aspeto ng prepping sa set ay inaasahan na mas mababa o gawin bago cast ang dumating.

Ang Direktor (at producer) ay maaring pumili upang mamahala ng anumang at lahat ng ito, siyempre. Ito ay depende sa antas ng tiwala na mayroon ka sa iyong kawan. Very nakaranas ng direktor sa nakaranas Crews, lalo na mga sila na nagtrabaho sa mga bago, lahat tiwala sa trabaho mula sa board, previs, itakda ang blueprints, sining packets, at sa gayon na ang Direktor ay inaprubahan na sa bago produksyon - at ang Director ay gumagawa paminsan-minsan sa panahon ng walkthroughs unang setup upang tiyakin na ang lahat ay mabuti, o ang maghusga sa huling minuto pagbabago kapag inspirasyon strikes. Kung hindi, ang Director nakatutok sa pagtratrabaho sa mga aktor (at, kung kinakailangan, ang mga manunulat - tingnan sa ibaba).

Script at Storyboard Pagbabago

On-set ang script at storyboard revisions mangyari para sa isa sa dalawang dahilan: ang Director ay isang flash ng inspirasyon, o kalamidad ay may takot. Sa dating kaso, ito ay umaasa sa Director's pagkatao (at ang lawak ng palitan) kung sa abala may script at pagbabago board o sa makatarungan bigyan pandiwang adjustments sa cast at tripulante. Sa kaso ng kalamidad - maging ito man ay isang tanawin o pagkakasunod-sunod na lamang ay hindi gumagana, ang isang miyembro ng cast ay umalis (o, huwag sana, maging sobrang sakit sa trabaho o lumipas malayo), o ang produksyon ay may bagsak kaya malayo sa likod ng iskedyul na mga pangunahing mga bahagi ng script na kailangan upang simulan ang pagkuha ng hiwa - ito ay pinakamahusay na para sa lahat ng kasangkot sa kumuha ang mga pagbabago pababa. Ito ay makakatulong sa maglubag ang kaguluhan ng kalamidad, at ang kaginhawaan ng nakikita ang mga pagbabago nakatuon sa papel ay paganahin mo upang mas madaling makakuha ng back sa subaybayan.

Cast Tawagan at Cast Director-check-in

Sa pamamagitan ng ang oras ng cast ay naka-iskedyul na dumating sa, itakda ang mga ito ay inaasahan na maging handa na para sa kanila. Ang Unang AD at Produksyon ng katulong ay i-tsek ang pagdating ng cast, siguraduhin na makakuha ng kanilang mga sheet tawag, sagot na katanungan, dalhin ang mga ito ng tubig at meryenda, at karaniwang makuha ang mga ito binayaran ng-in bago ang Director dumating sa pumunta sa paglipas ng pagbaril ng araw. Hindi lahat ng set ng mag-abala sa (o kayang) bigyan ang cast at Direktor ng oras bago ang tunay na nagsisimula, ngunit kung maaari mong gawin ito mangyari, ito ay isang magandang ideya. Ito ay nagpapahintulot sa cast ang magtanong at magbigay ng suhestiyon sa mga Direktor sa isang mas kilalang-kilala na kapaligiran. Ang ilang mga aktor ay hindi pakiramdam kumportable ang alinman sa tila kailangan ng tulong, o pagbibigay ng mga mungkahi sa (o sa pagiging kritikal ng) ang Director, sa harap lahat ng tao. Oras na ginugol nag-iisa ay maaaring paganahin ang isang freer ng palitan ng mga ideya, at tumulong sa mga potensyal na kalat mga isyu bago sila maging isang malaki makitungo.

Lalagyan ng damit, buhok at Gawing-Up

Kapag ang isang cast miyembro ay on-set at tungkol sa trabaho ng araw, sila ay kumuha ng kanilang buhok at gumawa-up tapos na, at lalagyan ng damit husto. Ito ay maaaring mangyari bago o pagkatapos ng Direktor ng check-in, at kung ang paghahanda ay lalo na kumplikadong ( na kung saan ay maaaring ang kaso para sa mga espesyal na mga epekto gumawa-up o magdagdag ng mga paliwanag damit na panahon), ang cast tawag ay maaaring sa eksakto sa parehong oras ang bilang tripulante tawag (maliban kung, siyempre, ng isang lokasyon ay ilipat ang nangyari at ang mga damit, buhok at gawin- hanggang trailer o mga silid ay prepped), at ang aktor ay maaaring sa mga damit, buhok at gumawa-up ng buong oras sa teknikal na-set-up ay nangyayari.

Tunay na Shooting

Bago ang roll camera, limang pangunahing mga bagay-bagay mangyari:

Ilaw (1), Kamera (2), at mahigpit na pagkakahawak lansungan (3) ay naka-set-up. Para sa unang pagbaril, mga bagay-bagay ay dapat na maging pretty close kapag cast ang dumating, ngunit ang DP pa rin pangangailangan upang visually siyasatin ang pagbaril sa aktwal na cast sa-lugar, kumuha ng readings liwanag, at gumawa ng anumang mga kinakailangang mga pagbabago upang ang ilaw at kamera rigs bago pagbaril. Kapag ang isang bagong pakikipagsapalaran ay nagsimula, mga bagay na maaaring baguhin radically. Ito ay kapag ang mga cast at marami pang ibang mga kasapi ng pangkat ng isang pahinga (o, sa kaso ng mga cast o isang tripulante na humantong pangangailangan ng patnugot input, marahil pumunta makipag-usap sa Director) bilang ang kamera tripulante, gaffers at grips trabaho mabilis at galit na galit sa kumuha sa susunod na pagbaril handa na.

Sound lansungan ay naka-set-up (4). Ito talaga ay binubuo ng mga operator boom pagkuha sa tamang posisyon, at rikordista ang paggawa ng mga tseke na antas. Upang gumawa ng mga gawaing ito bilang ito ay dapat, ang boom operator ay sa rehearsals sa cast, ay naroroon para sa lahat ng on-set mainit-ups, at ay makakakuha ng tungkol sa anumang mga update sa dialog at tiyempo. Kung iyon ang nangyayari, ang isang karanasan sa operator boom ay maaaring makakuha ng set-up nang hindi na humingi para sa run-throughs bago ang aktwal na pagbaril.

Ang lahat ng mga bahagi ng mga ito set-up na nangangailangan ng pakikipag-ugnayan sa cast ay inaasahan na mangyari masyadong mabilis, kaya cast ang gumastos nang kaunti oras nababahala tungkol sa teknikal na isyu at pinakamalaki oras kumikilos.

Pagbaril Direksyon ay ibinigay (5). Kapag ang set-up ay natapos, ang Direktor ay nagbibigay ng pangwakas na mga direksyon sa cast at tripulante. Kung ito ay hindi ang unang gawin, at pagkatapos pagpipino ng mga direksyon ay ibinigay - o ang tawag ay ginawa na ang isang magandang kunin ay nakamit at ito ang panahon para ilipat sa susunod na pagbaril.

Kapag ang lahat ng set-up ay natapos na, at Direksyon ibinigay, ang Unang AD tawag "action". Pagkatapos ng camera roll, halos palaging para sa isang napaka-maikling panahon ng oras, at pagkatapos ay ang Director tawag "hiwa". That's ito. Ikaw lamang pagbaril ng isang tumagal. proseso na ito ang mangyayari muli at muli hanggang sa ang tunay na araw ay tapos na. Sa pagitan ng tumatagal, ito ay lamang ang Director pagbibigay ng direksiyon at paminsan-minsan na teknikal tweaks (at / o touch-up sa mga damit, buhok at gumawa-up). Sa pagitan ng Shots, ito lamang ay tila na bersyon ng parehong bagay. Oo naman, sa buong araw ay may pagkain at banyo break, na-set-up sa panahon na kung saan ang ilang mga tao sa kumuha ng pahinga, at iba pa - ngunit ang isang tunay na araw ay talaga ito sa paglipas ng at higit sa muli: technical set-up / adjustment, cast at tripulante direksyon na ibinigay, at gumulong camera.

Kapag nagawa mo na iyon para sa bilang ng maraming mga araw na naka-schedule na para sa upuang ang buong pelikula - may isang wrapper partido, dahil ngayon ikaw ay handa na upang pumunta sa post ng produksyon.

Film Pangkalahatang-ideya ng tubo, pt. 2A: Produksyon, bahagi ng isa

Tulad ng nabanggit sa 1 bahagi, produksyon tunay ay nagsisimula sa isang produksyon greenlight (ito ay kung saan ako lumago up, anyway). Para sa mas malaki na pelikula, ito ay sa pagkuha ng isang pahintulot mula sa mga pinansyal na backers (isang greenlight mula sa isang studio exec, paghahatid ng isang materyal na kumbinsihin indie backers sa sige, at mag-sign tseke, o anumang iba pang mga form na ito tumatagal), at para sa walang badyet-pelikula na ito ay kapag ikaw magpasya: "hey, gusto ko kung ano ang aming tapat na paraan out ng prepro, sabihin gumawa ng mga bagay na ito ngayon."

Produksyon - bago pagpunta sa-set

Produksyon ng bago pagpunta sa-set kasama ang huli ng pretty marami lahat ng bagay sa bago produksyon . Sa katunayan, ang pagkakaiba sa pagitan ng huli bago produksyon at unang bahagi ng produksyon ay debated. Kung markahan mo ang isang produksyon greenlight bilang ang simulan ng produksyon (bilang ilang mga studios gawin), pagkatapos ito ay maagang produksyon. Ngunit kung markahan mo ang unang araw pagbaril bilang ang simulan ng produksyon (bilang iba gawin), pagkatapos ito ay huli na bago produksyon. Alinman sa paraan, ang gawain kailangan mong gawin ay ang parehong.

Pagpapatala, mga damit, Gawin-Up pagsusulit, Rehearsals, Kamera Pagsusuri sa Talent

Mag-sign sa mga huling kontrata sa lahat ng iyong natitirang mga aktor sa lalong madaling ka maaari, dahil sa ang inyong schedule depende sa mga ito (at depende kung paano ang isang malaking porsyento ng iyong pagpapatala gastos pagtatantya ay kamag-anak upang ang natitirang bahagi ng iyong badyet, maaaring ikaw ay hindi able sa badyet para sa mga tripulante at materyales hangga't mo gawin ito). Ang huling pagpapatala ay kinakailangan din upang maaari mong simulan rehearsing (at paggawa ng mga huling tweaks script bago paghagupit ang set), angkop damit (at nagtatrabaho sa mga taga-disenyo produksyon upang pinuhin ang anumang mga damit na hindi nagtatrabaho ngayon na ang tunay na talento ay napili), paggawa ng gumawa-up ng mga pagsusulit, gamit ang tunay na talento sa mga pagsusulit camera upang simulan ang finalizing ilaw at film stock pagpili (ang ilang mga talento, lalo na malaking pangalan, ay hindi nagpapahintulot na ito - at / o hindi ka maaaring afford it), nakakakuha na malaman mga tao upang maaari mong bumuo ng isang nagtatrabaho kaugnayan sa kanila, at (at ito ay malubhang tungkol sa mga pangunahing cast at tripulante) paghahanap out tungkol sa pandiyeta restrictions bago simulan ang proseso ng pagtanggap ng empleyado ng isang magtutustos ng pagkain. magsanay ng mas maraming bilang maaari mo (maliban kung ikaw o ang iyong humantong ang mga uri ng folks na absolutely hate rehearsing - kung saan ang kaso, pag-asa ko ikaw ay parehong mahusay na sa ilalim ng presyon).

Crew pagpapatala

Malapit ka pumunta sa mabaril ng isang pelikula. On-set ng trabaho ay ang mga tao-post ng mga masinsinang bahagi ng proseso ng filmmaking, at ngayon ay nakuha mo na pumunta sa labas at pag-upa sa buong magpahinga ng ang mga tripulante (talaga, ang produksyon ng mga kawani at mga kagawaran ng leads mo tinanggap sa bago produksyon ko). Para sa isang malaking pelikula na badyet, ikaw ay maaaring maging tungkol sa pag-upa at iskedyul ng ilang daang mga tao. Ang bawat tao'y mula sa pinaka-senior craftsmen at technicians sa lowliest PA kailangan na naka-sign-on kaya ngayon na legal at payroll maaaring makuha ang mga ito sa mga libro, at produksyon (Unang AD at Line producer) ay maaaring makuha ang mga ito papunta sa schedule, at produksyon accounting maaaring magsimula itemizing ito bahagi ng badyet. Sa katunayan, malaking Produksyong gawin ang buong badyet at pre-italaga at salaries iskedyul, at pagkatapos ay alinman sa mga tao sang-ayon sa gawin ang mga trabaho o hindi. Walang-badyet shooters sa iba pang mga kamay kailangan na maging mas nababaluktot na may tiyempo at compensation dahil nakuha mo na ang bilang ng marami sa huli bilang maaari mong pisilin ng mga tao at napaka kaunti ng ang dating, at tripulante pagpapatala ay drive ng badyet at iskedyul sa halip ng direkta.

Lock Locations, Gumawa ng Sets, Kumuha ng props

Kailangan mong i-finalize ang iyong lokasyon sa parehong para sa mga badyet at mga iskedyul (getting ang pangwakas na badyet at iskedyul karapatan ay ang driver para sa marami ng huli prepro / unang bahagi ng produksyon), at sa gayon na ang inyong mga sining kagawaran maaaring magsimula sa pagsasalin pangitain ang Production Designer's sa katotohanan sa pamamagitan ng gusali at pagbili ng set at props batay sa mga imahe at measurements natipon sa panahon ng lokasyon ng pagmamanman. Ikaw ay hindi maaaring makabuo ng buong set para sa ilang mga lokasyon (ito ay pagpapalawak at sarsa para sa kung ano ang maayos na tinatawag na isang lokasyon, o ng isang kung ano ang maayos na tinatawag na itakda ang isang upang magamit sa isang soundstage) sa puntong ito, dahil ang mga ito ay masyadong malaki at / o mga tiyak na site na itinayo sa isang workshop, pero lahat ng bagay sino pa ang paririto ay makatarungang laro. gusto mo ang lahat ng mga props at bilang marami sa mga set piraso hangga't maaari upang gawin bago ka pumunta sa-set / sa-location.

Sa wakas, kailangan mo na lamang tumigil sa pagkuha handa na sa ilang point.

May sinasabi sa negosyo: proyekto ay hindi kailanman tapos na, ito lamang ang makakakuha pinakawalan. (At maraming mga pagkakaiba-iba sa ibabaw nito.) Script revisions, storyboards, produksyon disenyo, previz at camera test tweaks na kailangan para tapusin ang ilang oras, at marahil ng ilang oras bago gumastos ka ng mas maraming sa mga ito kaysa sa kailangan mong magkaroon ay isang magandang panahon upang gawin iyon (lalo na kung ikaw ay observing lumiliit nagbalik sa mga tuntunin ng paggawa ng pagkukuwento - visual at tekstuwal - mas mabuti). Ikaw talagang kailangan na huminto sa pagbabago ng mga bagay na ito sa lalong madaling posible kaya na ang lahat ng mga natitirang mga bagay-bagay na ito ay makakakuha ng naka-lock down - lalo na ang iskedyul at badyet.

Movies ay karaniwang pumunta sa paglipas ng badyet at iskedyul off dahil sa patuloy na pagbabago. Pagbabagong-isip, pangalawang guessing, malapit na labanan sa gitna ng mga manlalaro kapangyarihan, at sa gayon ay maaaring ang sanhi ng mga pagbabago na ito, ngunit kung hindi sila ay maaaring curtailed ito ibig sabihin ng pananalapi (at maarte) kalamidad . Ang ilang mga studios, tulad ng Pixar, ay may nagastos taon (at malaking halaga ng pera) figuring out kung paano sa maingat na balanse ang kailangan para sa patuloy na at kung minsan ay abalang-abala ang mga pagbabago upang gawin ang pelikula na may mas mahusay na pag-alam kung ano ang hindi upang baguhin, at angkop sa mga pagbabago sa isang maingat crafted buo. Pixar ay isang mahusay na binuo ng sistema para sa paggawa na ito, at isang malaking, may talino kawani na may natutunan sa paglipas ng maraming taon kung paano mag-pull off ito. diskarte na ito ay nagbibigay mahusay na mga resulta para sa isang ilang mga studios, at ito ay isang walang humpay kalamidad para sa iba. At kahit na para sa mga eksperto, ito ay hindi madaling o mura.

Hindi ko na pakikipag-usap tungkol sa set-inspirasyon ang pagkuha ng isang tanawin o isang pagkakasunod-sunod sa isang bagong direksiyon. I'm pakikipag-usap tungkol sa malaking estruktural pagbabago. Kailangan mong pumunta sa set-handa upang maaari mong pakikitungo sa mga flashes ng inspirasyon, talagang kinakailangang pagbabago , at isang milyon kalamidad ng iba-ibang mga sukat sa pamamagitan ng pagkakaroon ng isang mahusay na pundasyon inilatag ikaw ay gusali sa. Kung ikaw ay pupunta sa-set sa lahat ng bagay pa rin sa pagkilos ng bagay (o kaya kamakailan lamang na may been finalized na hindi mo pa nagkaroon ng oras upang internalize ng iyong sariling pangitain at mga desisyon), makakakuha ka ng malito pag-alam kung ano ang bahagi kung saan napupunta, at mga bagay-bagay ay madaling likaw sa labas ng kontrol. Kung matutuklasan mo ang iyong sarili ay patuloy na paggawa ng malaking pagbabago sa buong huli prepro / unang bahagi ng produksyon, marahil ang iyong mga pelikula ay hindi tunay na handa na para sa produksyon. At kung ang iyong mga pelikula ay hindi tunay na handa na para sa produksyon, kung bakit ito ay sa produksyon sa unang lugar? Kung mas executive (at mga producer, direktor, atbp) tinanong ang kanilang sarili sa katanungan na ito malubhang (nagbabayad na ito sa bibig lamang serbisyo ay madaling), doon ay magiging mas mahusay na pelikula pagdating sa on-time at sa-araw na badyet.