בין הפרויקטים הנוכחיים רבים שלי היא לעזור לחברים שלי אמה (מנהל) וברנדון (הפקה) להפוך את הסרט של אמה הטרמפיסט. בנוסף מתן הזדמנות לשתף פעולה עם קבוצה, מוכשרים מהנה של אנשים לעבוד, הטרמפיסט יכול גם לספק כמה לקחים חשובים על "תקציב לא" (תקציב נמוך במיוחד, בו אני כאמור פחות כ. $ 500/minute של מדה) הקולנוע. הנה כמה:

Preproduction הוא חבר שלך

רבים פרויקט ללא תקציב נכשל ידי פשוט מתפרקת בשל חוסר תכנון. הפרויקט סדרתי מתמשך שלי יש לו בעיות עם preproduction שבו אני כבר מנסה להתמודד, אבל קשה לקבל משתפי פעולה נלהבים בשלב הזה של ההפקה, כך שזה יכול להיות אטית. אבל זה שווה את הזמן. כל שעה בילה על preproduction עשוי היטב לחסוך לך שעתיים הייצור.

יצירת דברים כמו ומורדות לשבור את התסריט, סדינים להתקשר, מיקום צופיות דוחות, storyboards, וכן הלאה אולי נראה כמו מותרות, אבל הם למעשה כורח. טוב preproduction כרוך מסמור את כל המשתנים אתה יכול לחשוב, כך שאתה לא לגמרי מתוך המעמקים שלך כאשר משהו מגיע לך לא לחשוב. וגם, בניגוד למה כמה מאמינים, preproduction אינו מגביל יצירתיות ב-שהגדרת. שינויים מרחיקי לכת, אלא רק באמצעות תכנון נכון ניתן באמת להשיג יצירתי ב-להגדיר ולבצע, כי התכנון שלך נותן לך בסיס יציב להישען עליו כאשר רעיונות חדשים להשתולל.

-Beat לוחות (storyboards עם פאנל אחד בלבד המפתח לכל ירה) הם כלי preproduction מצוינת וחסכונית שיכולה לגרום לא רק ב-להגדיר את החיים הרבה יותר קל, אבל היבטים רבים אחרים של preproduction (בחירת עדשות, תאורה וציוד אחיזה : תצפית על האביזרים: קבלת שיחת הסדינים עבור השחקנים; מיקום צופיות, ובמקרה שלנו, בתכנון יריות ההקרנה האחורית ולרכוש את הצלחות) ו postproduction וכן. אפילו פשוט היכו לוחות כמו אלה אמה עשה הטרמפיסט יכול לתת לך הרבה המפץ עבור) דולר מעט מאוד (או לא, אם אתה יכול לצייר משלך:

כל "תכנון משעמם" את הקדמי הוא חלק מתהליך קולנוע, לא משהו מפריע לי בזה. טוב (ומלא יותר) העבודה שאתה עושה preproduction, התוצאות טוב שלך יהיה.

לשמור את זה פשוט

משהו שאני רע במיוחד הוא שמירה על סרטים קצרים שלי פשוטה. הטרמפיסט הוא די פשוט, וזה הולך הרבה יותר חלק מאשר חלק יורה לי על זה. ישנם ארבעה שחקנים היצירה כולה, שרק שניים מהם היו צריכות להופיע יותר מיומיים לירות, ואין שום חתיכות להגדיר, בגדי התקופה, או פעלולים. שיח חיצוני (שיח חוצות להיות קללת התקציב, לא ירי) הוא פחות ממחצית שיח בסרט, ועל יותר ממחצית זה מתרחש במקום אחד (בתוך המכונית). כדי למנוע בעיות של ירי (וגם הקלטת קול) במכונית נוסעת, הזריקות האלה ייעשה עם הרכב בבניין לבין העולם החיצון המכונית נעשה באמצעות הקרנה אחורית (וזה קל לעשות, אם לא אכפת לך זה נראה כמו הקרנה אחורית).

דרך אחת שבה הטרמפיסט נראה פשוט פחות הוא מספר יריות. אם לספור את הצלחות הקרנת האחורית, יש מעל 170 זריקות מתוך 9 עמודים של התסריט. רבים מאלה תהפוכות ו מאותו כמו יריות. זה מפחית את מספר תאורה קופצים להגדיר משהו קרוב יותר ל -30 (אף כי יכול בלון כמו התאורה הוא צבט מכן על בסיס לכל ירה "רק קצת פה ושם").

ישנן שתי דרכים לצלם רצף זה הוא סדרה של תהפוכות: לירות מתמשך זמן לוקח ולאחר מכן ליצור את הקיצוץ לעריכה (עושה צד אחד של היפוך הראשון, ואז השני) או להתקשר לחתוך בסוף כל ירייה (שוב , התמקדות בצד אחד, ולכן אחד תאורה הגדרת, הראשון). איזה מהם אתה יכול לברוח עם תלוי בשחקנים שלך, הסגנון שלך, ואת היכולות שלך. בעוד אתם כנראה לעבור קטעי יותר ביום אם אתה יכול לעשות רציפה לוקח ולאחר מכן ליצור את היריות צורך בעריכה, עושה את זה מחייב את השחקנים ואת מנהל יכול להעביר על זה. להתהלך טבעי הנובע גישה זו יכולה להיות טובה, אבל מנהל צריך להנחות את השחקנים, כדי לספק את הקלעים באופן המאפשר את העורך בפועל לחתוך משם. אם המנהל ו / או השחקנים לא יכולים מסמר את האיזון הנכון של הלוך ושוב, או השחקנים לא זוכר את השורות עבור רצף שלם (לא כל הסרטים ללא תקציב מצליחים להבקיע שחקנים מנוסים), ייתכן שנאלץ לחתוך בסוף כל ירייה. במאים מסוימים מעדיפים את נטורליסטי פחות מרגיש שאתה מקבל מלעשות רציפה לוקח. בסרט מסוגנן מאוד, כי אולי העבודה הכי טובה. וזה הזמן לתת והיכולת, במאים מסוימים יעשו רציפה לוקח ואחר כך לחזור ולעשות חלק או את כל הזריקות רציפה. עושה גם יוצר אפשרויות העריכה יותר, אבל בהחלט יכול יכול ללבוש את גוון ואת הצוות. מנהל הפקה חייבת לעבוד יחד כדי למצוא את הזכות לנכון לתת את היכולות של השחקנים שלהם ואת הצוות ואת הצרכים הספציפיים של פרוייקט נתון.

על הטרמפיסט, שכן אמה עובדת עם שחקנים improv, שם כבר יותר להטות לתת לדברים להתגלגל ולעשות רציפה לוקח כאשר זוויות המצלמה הם בדיוק פני קיצוצים המצוין הקרשים. לא עשינו את הרצף דיאלוג הראשי (במכונית, עם הקרנה אחורית מאחורי) עדיין, ולכן השרידים יקבע אם הגישה הזאת תחזיק מעמד - אלא אם כן, עבור הפרויקט המסוים הזה, זה נראה כמו הבחירה הנכונה .

לפעמים, דברים מוזר קורה

במיוחד אם אתה מבצע ללא תקציב, זמנים לירות שלך יהיה קרוב לוודאי להיות מפוצץ בשלב מסוים על ידי דברים מוזרים. על הטרמפיסט איבדנו הערב הירי בגלל מבנה באש שמול תחנת הדלק שבה צילמנו. לא היתה שום תוכנית במקום הירי רצפים שונים צריך ללכת משהו לא בסדר עם המיקום, כך הלכנו כולנו הביתה. כאשר איבדנו את הלילה הזה, כבר היינו שוב יורים כמה יריות כי נטרפו בעבר כישלון ציוד. כי אין תקציב השחקנים ואת אנשי הצוות יש עבודות אחרות, לא היו לנו חברי יצוקים להתקשרות עבור אפשרויות חלופיות. הוספת זמן שופכין לתוך לוח הזמנים שלך ללא תקציב דברים מוזרים להתרחש (במילים אחרות, עוד ספר הירי זמן ממה שאתה חושב עליך - אבל לא יותר מדי, כי אתה צריך לשמור על רצון טוב עם השחקנים שטרם שולמו והצוות ).

כל סוף השבוע גם להיות למועד אחר עקב טעות במיקום צופיות, וכתוצאה מכך לפחות לעכב אחד בחודש לתזמן את הירי (כי לכולם יש עבודות אחרות פרויקטים). עם סרטים אין תקציב, זמן ההכנה הוא מותרות רק אתה באמת צריך. לא רק שאתה צריך לעשות preproduction זהירה (אשר אמה ברנדון לא), אתה צריך גם לבוא עם תכניות איך למנוע אובדן של ימים שלמים על אירועים אקראיים (כמו אש) או טעויות שעשית בתכנון המקורי (כמו חסרים כמה פרטים קטנים כי לעשות מיקום מתאים בסופו של דבר, כשיגיע הזמן ממש להשתמש בו). אפילו הקולנוע תקציב גדול יותר, עדיף תמיד יש תכניות מגירה ו-בסתיו הגב (עבור המיקומים, שחקנים, סצנות לירות בכל יום נתון, וכו '), אבל סרטים בתקציב זעיר זה יכול להיות חיוני. אתה צריך להשקיע הרבה אנרגיה לשמור את השחקנים ואת הצוות מתכוון כשאתה מכה מהירות בליטות ככה (אני יודע מפרוייקט סדרתי מתמשך אני עובד על, אשר יש לו התקפים ארוכים של מומנטום עומדים), וזה יכול להיות ניקוז, במיוחד על מנהל הפקה. עדיף לנסות למנוע אותה מלכתחילה.

אנשים אוכלים מזון

אין תקציב הקולנוע משגשגת על המאמצים להתנדב. בלי הנכונות של אנשים שבב, כדי להפוך את הפרויקט שלך, זה פשוט לא הולך לקרות. משנכשל להאכיל אנשים היא, לפי ותיק הזוג אינדי מפיקים דיברתי, הגורם מספר אחת של שום ועל תקציב נמוך פרויקטים לגמרי מתפרק. בהתחשב עד כמה זה חשוב, זה שיעור קל ללמוד: הקפד תמיד זמן התקנה בצד כסף כדי להאכיל את השחקנים ואת הצוות שלך. התקופה. אין תירוצים. למזלם של הפרויקט, אמה ברנדון הם בכל דבר את האוכל (אם כי עושה הצוות שלך יש להגיש קבלות כדי לקבל נפרעו לארוחות כמה יכול להיות די כאב כאשר גודל של הצוות מקבל על 4 - 6 אנשים).

הצוות שלך יש עבודות אחרות

דבר נוסף הייצור הטרמפיסט (בעיקר) יש זכות היא להבין כי צוות המתנדבים שלך אינו להתפרנס מלעשות סרט שלך בחינם, וגם כדי לקחת את זה בחשבון. פרט לזוג באמצע השבוע מאוחר, אנחנו ירו כמעט לחלוטין בסופי שבוע או בלילות שישי, והסתיימה בדרך כלל מוקדם ביום ראשון. זה חיוני כדי להכיל את כל השחקנים, מתנדבים ואנשי הצוות שלך במונחים של עבודות בתשלום שלהם, וגם להבין כי ייתכן שיהיו אחרים "לחדש את הקבלן" פרויקטים שהם הולכים לעבוד אחרי שלך. אם אינך להכיל הזמנים עבודתם, תוכל במהירות לאבד השחקנים והצוות הזקוקים עבודות היום שלהם כדי לשלם שכר דירה ולקנות אוכל. תשישות סטים במהירות, האנשים להחזיק מעמד למרות דרישות מוגזמות בהכרח לעשות עבודה יותר גרוע הם שאחרת - ייצור שלך תסבול. יוצאים בעבר הזמן המוקצב לוח השנה שלך תגרום לאנשים להיעלם לתוך פרויקטים אחרים, כי הם עובדים על. הטרמפיסט עשה עבודה טובה להימנע לשעבר, אבל יש דרך על מוקש של האחרון. זה יהיה אתגר לתזמן ביומיים האחרונים את הירי, אשר נדחקו לאחור לפחות חודש.

אז תני לעצמך זמן מספיק

קח את מספר מקומות, להגדיר קופצים, יריות הכולל, ולעשות תוכנית הירי. ואז, אם אתה במצב ללא תקציב, גורם לכך שרוב השחקנים שלך ואת הצוות הם חסרי ניסיון ולכן תהיה בהכרח איטית עושים טעויות. הוסף לכך חיץ המאפשר לך לתת לאנשים להנות, כך שהם ירצו לעזור לך שוב (ואתה רוצה לעשות את זה שוב), ולאחר מכן חיץ מבוססת על ההנחה כי אתה לבלגן מספיק לשרוף לפחות 20% מהזמן שלך. האם כל זה, יש לך את עצמך ללא לוח זמנים, תקציב. כל עוד אתה יכול להרשות לעצמך לקנות מזון עבור כל אותם ימים לירות (או להשכיר כל הציוד הדרוש לך, אשר אם אתה טירון ללא תקציב בתקווה היא בעצם שום דבר), ואת לוח הזמנים שלך מתאים במסגרת התקציב שלך.

טעות מנוסה ביותר קולנוענים אין תקציב לעשות ב תזמון (וגם באמצעות זמנם) היא לשכוח כי הגדרת יהיה איטי עם צוות מנוסה (במיוחד כאשר הם מתעייפים - אבל אף אחד לא טריאתלט או חייל מגיע לעסקי מוכן עבור יורה לילה מאוחרת, קורא למחרת מוקדם). זה מוביל איטי להגדיר קופצים היריות מיהרו. זה מוביל נכנס לחדר העריכה עם רע רק לוקח. תן לעצמך את הזמן לעשות הבטיחות לוקח, ואולי אפילו alt פה ושם. תרגול, לומדים סגנונות השחקנים "שלך, ולתכנן את לוח הזמנים שלך כדי לאפשר לשחקנים הספציפית שלך להפעיל את הסצינה פעמים רבות ככל שנוח להם. אל תגזימו ולירות 40 לוקח של כל כדור (הפעם הוא זול כמו סרטים ללא תקציב, אבל זה לא בחינם - במיוחד עם מיקומים בהשאלה), אך בדרך כלל נע אחרי 2 או 3 לוקח אינו מומלץ עד " יש gotten באמת מרגיש מה הוא ואת ולו באמת טוב לקחת. זה רגשית קשה לתת לשחקנים לעשות את הבטיחות (ורבים תמיד רוצה "עוד אחד" פשוט - ולהרגיש מסופקים אם לא לתת להם את זה) איטי כאשר להגדיר קופצים הם גוררים את לוח הזמנים שלך, כדי לוודא לוח הזמנים שלך מציאותית בהתחשב (וגם שלך הצוות שלך) רמת מיומנות.

הטרמפיסט, תסריט תשעה הדף, תהיה נורה על לפחות שישה ימים מלאים, עם לפחות חמישה ימים חלקיים נוספים. קטעי רישום של היום צריך להיות מחדש נורה עקב בעיות המצלמה. שלושה ימים היה צורך למועד אחר עקב בעיות במיקום. לוח הזמנים המקורי היה שמונה ימים בירי - סכום סביר עבור התסריט תשעה דף, אפילו עם צוות קטן למדי. בעיות התעוררו שגרמו לוח הזמנים להיות מפוזרים, אלא בגלל preproduction הטוב נעשה (מועצות על מה היה להיירות, תקלות הסדינים קוראים לכל הרצף, וכו '), זה היה יחסית קל להגמיש את לוח הזמנים על פי בעיות שהתעוררו.

צוות הפרויקט: אמה , ברנדון, דני , אוסטין , דניאל, אריק, ויקטור, סוזן, ישו, ג 'ייסון, ג' וס, שרה, רבקה

תגובות (3) Trackbacks (1) (להירשם כדי לכתוב תגובות על זה)