Το Indie Auteur Musings για τον κινηματογράφο από τον Stephan Vladimir Bugaj.
ΓΝΩΜΩΝ Workshop κυκλοφόρησε μόλις ένα εξαιρετικό σεμινάριο DVD για σκληρή επιφάνεια σκίαση και η ύφανση από έναν φίλο του ορυχείου, το ανεξόφλητο CG καλλιτέχνης Neil Blevins . Αν σας ενδιαφέρει το σκληρό σκίαση επιφάνεια, συστήνω ιδιαίτερα την αγορά αυτού του δίσκου. Ο Neil είναι ένας καταπληκτικός καλλιτέχνης και θα μάθετε πολλά για σκίαση θεωρία και την τεχνική από το DVD του.
Πλέον, το παράδειγμα που χρησιμοποιούνται για το DVD δεν είναι ένα παράδειγμα παιχνιδιού που δημιουργήθηκε για παιδαγωγικούς λόγους. Το μοντέλο είναι ένας χαρακτήρας Neil Σχεδιάστηκαν, μοντελοποιήθηκαν, και σκιασμένες ως μέρος της κάνουν Παραγωγής Σχεδιασμός εργασίες για ένα κινούμενο σχέδιο σύντομη ταινία που ονομάζεται Μετρηθείσα Αξιολόγησης, την οποία έγραψα και αρχίζω να θέσουν σε προπαραγωγής (και είμαι αρχίζουν να οικοδομήσουμε μια ως επί το πλείστον πλήρωμα εθελοντών, σε περίπτωση που οποιαδήποτε εμψυχωτές ή 3D καλλιτέχνες ενδιαφέρονται). Εδώ είναι η εικόνα από το εξώφυλλο DVD (και ΓΝΩΜΩΝ Website):
Neil άρχισε να εργάζεται για το μοντέλο με τη δημιουργία αυτού αρχική ιδέα, με βάση το σενάριο, και οι συνομιλίες που είχαμε όσον αφορά τον σχεδιασμό:
Ποιος είναι ότι bot?
Καλούμε αυτό το ρομπότ της «παθολογοανατομικές Bot." Αυτή είναι συντομογραφία για το πιο συναρπαστικό (για εμάς, ως τον άνθρωπο), έργο που επιτελεί αυτό το ρομπότ, το οποίο ανακτά πτώματα. Αλλά στο σενάριο για Μετρηθείσα Αξιολόγησης, αυτός λειτουργεί από το «Τμήμα Υγιεινής και Ανθρωπίνων Υπηρεσιών" και έχει σχεδιαστεί για πραγματικά να πάρει δύο απορριμματοφόρα και τα πτώματα. Αυτό αντικατοπτρίζεται στον κάλαθο των αχρήστων, όπως και οι βάσεις και στροφείς κορυφή (οι κύλινδροι στην κορυφή μπροστά και πίσω περιέχουν μεντεσέδες που επιτρέπουν στην αρχή στην κούνια ανοίξει έτσι τα σκουπίδια μπορούν να αποτελούν αντικείμενο ντάμπινγκ στην bot).
για τα σχέδια Neil αντικατοπτρίζουν το μακάβριο και ακατάλληλη αντιστοίχιση της συλλογής σκουπιδιών και ανθρώπινα υπολείμματα συλλογή αυτοί εμπλέκονται σε μία ενιαία οντότητα, η οποία είναι σημαντική για την ιστορία του Μετρούμενη Αξιολόγησης. είναι χρηστικό σχεδιασμό αυτό το bot, σε συνδυασμό με τη φύση των καθηκόντων της, οι οπτικές στενογραφία που βοηθά γρήγορα μεταφέρω μια λιτανεία τα πράγματα πήγαν καλά με την κοινωνία που απεικονίζεται στο Μετρούμενη Αξιολόγησης. Χωρίς πολύ προφορική εξήγηση ή μεγάλο, ακριβό σκηνές expository, όταν το κοινό βλέπει έναν χαρακτήρα που έχουμε έρθει ελπίζω να φροντίσει για να πάρει scooped που δόθηκε από αυτό το πράγμα, θα καταλάβετε ακριβώς πόσο ηθικά διεφθαρμένη στον κόσμο της ιστορίας είναι πραγματικά.
Αυτό το άλλο ρομπότ είναι επίσης σημαντικά για την ιστορία:
Είναι γνωστή ως η ANGEL, και στον κόσμο Μετρημένες εκτίμηση αυτή είναι που διαχειρίζεται «Το Υπουργείο Εσωτερικής και Κοινωνικής Ασφάλισης», ως συνδυασμός προσωπική άμυνα και στην επείγουσα ιατρική βοηθός ρομπότ απάντηση. Όπως μπορείτε να δείτε, αυτή δεν είναι πολύ ενός Αγγέλου - τουλάχιστον όχι, στην επιφάνεια (αλλά δεν κρίνουμε ένα bot πλαίσιό της). Ένα άλλο επιθετικά χρηστικό σχεδιασμό, εκτεθειμένα όργανα tomophobia ANGEL του να εμπνέει (φόβος του χειρουργείου) περισσότερο από ό, τι εμπιστοσύνη στις ικανότητές της ναυαγοσωστικής. Της έλλειψης των εξελιγμένων styling (shes 'όχι EVE από WALL-E), είναι επίσης μια ιστορία σημείο του κομματιού. Η αναφορά του σχεδιασμού πρότεινα στον Neil γι 'αυτό το ρομπότ είναι η φανταστική δουλειά του Chris Foss (επίσης Stewart Cowley, και ο μεγάλος John Berkey).
Για επιστημονικής φαντασίας και των ταινιών φαντασίας, αναγκάζοντας και συνοπτικό σχέδιο έννοιας είναι ιδιαίτερα σημαντικό επειδή ο κόσμος είναι άγνωστα στο κοινό. Δεν έχετε πολύ χρόνο για να τους συγκεντρώσει και να κάνετε το σενάριο κατανοητή. Αλλά ακόμα και όταν η δημιουργία πιο οικεία κόσμους, τον σχεδιασμό της ιδέας αυτής μπορεί να σας βοηθήσουν να καρφί προς τα κάτω πολλές ιδέες οπτικά σε σκίτσα. Για μη προϋπολογισμού shooters, το τέχνασμα είναι να μην υπερ-design (δεν μπορείτε να αντέξετε οικονομικά), αλλά και να γίνει πολύ wed στα σχέδια: δεν μπορείτε να βρείτε το τέλειο ηθοποιός, που ή πρότασης για τον προϋπολογισμό σας. Αλλά με σχέδια έννοια ως κατευθυντήριες γραμμές, μπορείτε τουλάχιστον να ξέρετε τι ψάχνετε.
Τι είναι αυτή η έννοια έννοια;
Η διαδικασία της σύλληψης είναι ένα σημαντικό μέρος της διαδικασίας σχεδιασμού παραγωγής, και όχι μόνο με κινούμενα σχέδια και VFX βαριά ταινίες. Οποιοδήποτε μέρος της ταινίας σας, εφόσον ο σχεδιασμός είναι σημαντικό να μπορούν να επωφεληθούν από τον σχεδιασμό έννοια. Σχεδιαστική είναι το μέρος preproduction της διαδικασίας σχεδιασμού παραγωγής, μια στιγμή για φωτογράφηση αναφοράς και σκίτσα που θα τροφοδοτήσουν τη διαδικασία σχεδιασμού παραγωγής (και 3D modeling previz, αν το έργο σας έχει προϋπολογισμό για κάτι τέτοιο - ή έχετε τις δεξιότητες για να το κάνουμε τον εαυτό σας).
Έννοια σκίτσα των χαρακτήρων μπορεί να βοηθήσει με τη χύτευση και την ντουλάπα, ή του χαρακτήρα του σχεδιασμού για τα κινούμενα σχέδια. Ομοίως, για τα σύνολα και τα στηρίγματα αυτά τα αρχικά σχέδια μπορεί να σας βοηθήσει να βρείτε τη σωστή τοποθεσίες, να αποφασίσει πότε να οικοδομήσουμε αντί χρησιμοποιήσει τόπους (εάν έχετε την οικονομική δυνατότητα για την κατασκευή - που ίσως να είναι σε θέση να, δεν το αποκλείω μέχρι να κάνετε τα έρευνα σχετικά με τους χώρους στη περιοχή σας και να μάθετε τις δεξιότητες των συνεργατών σας). Δεδομένου ότι η έννοια του σχεδιασμού γίνεται συχνά περίπου κατά την ίδια στιγμή που storyboarding (συχνά αρχίζουν λίγο νωρίτερα), ο καλλιτέχνης έννοια (ες) και τον καλλιτέχνη του σκάφους (ες) μπορούν να ανταλλάξουν ιδέες με τρόπους που ελπίζουμε να οδηγήσει σε ένα καλύτερο αποτέλεσμα.
Όπως σχέδια έννοια μπορεί να χρησιμεύσει ως οπτικό οδηγό για storyboarding και σχεδιασμού παραγωγής, τα φίλτρα τελικά κάτω σε κάθε πτυχή της παραγωγής. Αν πρόκειται να το κάνει, να πάρει το σωστό είναι ζωτικής σημασίας. Ο ρόλος σας ως διευθυντή στη διαδικασία αυτή είναι να έχουμε σταθερή απόψεις για το τι θέλετε, αλλά επίσης να είναι πρόθυμοι να ακούσουμε τις ιδέες των σχεδιαστών σας. Αναποφασιστικότητα είναι ο εχθρός της παραγωγής, και θα βλάψει το έργο σας μέσα από waffling - μπορείτε να επαινέσω το σύνολο των επιλογών και των ανθρώπων που τους δίνει σε σας, αλλά θα πρέπει ακόμα να πάρουν μια απόφαση. Πάντα. Και να είναι έτοιμη να σταθεί από τις εν λόγω αποφάσεις, ή αλλιώς εκατοντάδες καλοπροαίρετες απόψεις που μπορεί να μετατρέψει το έργο σας στο χάος. Τούτου λεχθέντος, οι ταινίες γίνονται καλύτερα από την ικανότητά σας να ακούσουμε τις ιδέες σας καλλιτέχνες «πρώτης και έχουν εμπιστοσύνη για την συνέχεια, ενδεχομένως να κάνουν μια διαφορετική απόφαση από ό, τι πήγε στον τρόπο σκέψης που μπορεί, με βάση την εκτίμηση των σχετικών εισροών από ειδικευμένους συνεργάτες. Εάν δουλεύετε με αρκετά ταλαντούχοι άνθρωποι αυτοί θα ζήτημα αυτό που δεν συμφωνώ. Πρέπει να είστε έτοιμοι τόσο για να τους ακούσουμε, όταν αυτό δικαιολογείται, και λογικά υπερασπιστεί τις αποφάσεις σας όταν είναι απαραίτητο. Σχεδιαστική είναι η πρώτη φάση αυτής της συνεργασίας, καθώς και τα αποτελέσματα που μπορεί να χρησιμεύσει για να εξηγήσει οπτικά κινηματογραφικό τους στόχους σας αργότερα - ένα χρήσιμο στενογραφία, ειδικά στη ζέστη της παραγωγής.
Είμαι πολύ τυχερός που έχω έναν ταλαντούχο καλλιτέχνη, όπως ο Neil τη βοήθειά μου με τον σχεδιασμό ιδέα για Μετρούμενη Αξιολόγησης. Ακόμη και αν τα σχέδια ιδέα σας δεν είναι αρκετά, όπως διευκρινίζεται, όπως του Neil, εφ 'όσον αισθάνεστε ότι είναι στην εξέδρα του τι ψάχνετε, είναι ακόμα ένα μεγάλο εργαλείο για την παραγωγή σας.
Hitchhiker παρατηρήσεις, μέρος 2: Τοποθεσία φωτισμού και Ταχυδρομείων Fixes
Τοποθεσίες: Εύκολο να λάβει, Περίπλοκος να χρησιμοποιήσουν
Σκοποβολή για την τοποθεσία, ειδικά για μια παραγωγή μη προϋπολογισμό, μπορεί να είναι προκλητική. Τοποθεσίες είναι ευκολότερο και φθηνότερο να σηκωθεί και να τρέχει από μια ηχοληψίας. Μετά από όλα, από όπου και αν έχουν ήδη τεθεί ντυμένοι. Αλλά με ευκολία ότι έρχεται μια λιτανεία των επιπλοκών. Είναι σε θέση να ελέγξει το υγιές περιβάλλον αποτελεί ένα σημαντικό θέμα, και ένα για μια μελλοντική θέση. Υπάρχει επίσης το γεγονός ότι όταν τα γυρίσματα σε μια τοποθεσία παραγωγής σας είναι εντελώς στο έλεος των ιδιοκτητών της τοποθεσίας (ακόμα κι αν έχετε μια υπογεγραμμένη σύμβαση, εάν εσείς λάκτισμα, θα πάμε για να χάσουμε χρόνο και ίσως να επανεξετάσει -σουτ σε μια νέα θέση). Για μη προϋπολογισμού βλαστών εκεί την προστιθέμενη περιπλοκή ότι συχνά η θέση ανήκει σε ένα φίλο του οποίου η φιλία που θα θέλατε να διατηρηθεί. Θα πρέπει να χειριστεί τότε η τοποθεσία με τη μέγιστη προσοχή, καθώς και εκείνα του είδους θέσεις έχουν συχνά τα προσωπικά στοιχεία τους τα οποία έχουν διογκωθεί αξία στα μάτια του ιδιοκτήτη. Κακός συνδυασμός. Επίσης, να θυμάστε ότι "περίεργα πράγματα συμβαίνουν μερικές φορές" on-set: Σε ένα διαφορετικό σουτ από εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου, κάποιος φοράει τακούνια στιλέτο καταστραφεί ένα ακριβό δάπεδο σκληρού ξύλου. Επισκευές ήταν αρκετά ακριβό.
Όλα αυτά τα ζητήματα είναι πράγματα που πρέπει να λάβετε υπόψη κατά την εργασία με τοποθεσίες, αλλά τη θέση του είναι κυρίως για μια περιπτωσιολογική μελέτη στο φωτισμό τοποθεσία.
Φωτισμός Τοποθεσίες: Προσέξτε ότι το δέντρο (ή περίφραξης ή κατάστρωμα κιγκλίδωμα, ή αυτοκίνητο, ή ...)
Τοποθεσίες είναι μεγάλη επειδή είναι ήδη κατασκευαστεί και, ενίοτε, ντυμένος. Μπορούν επίσης να είναι απογοητευτικό επειδή είναι ήδη κατασκευαστεί και, ενίοτε, ντυμένος. Όταν προσπαθούν να φως τοποθεσία σας, μπορείτε να διαπιστώσετε ότι υπάρχουν δέντρα, φράκτες, μέρη του κτιρίου, τα έπιπλα, και ούτω καθεξής ότι δεν μπορείτε να μετακινήσετε (ή δεν μπορεί εύκολα να κινηθεί χωρίς να διακινδυνεύσει την οργή του προσώπου που έχει αφήσει χρησιμοποιείτε την τοποθεσία). μόνη εναπομείνασα λύση είναι να το φως γύρω από αυτά τα αντικείμενα.
Μερικές φορές, μπορείτε να μετακινήσετε μέρος του αντικειμένου (όπως η σύνδεση-πίσω τα κλαδιά ενός δέντρου). Άλλες φορές μπορείτε γρήγορα σημαία (ή Barndoor) φως σας με τέτοιο τρόπο ώστε η σκιά της σημαίας πέφτει inoffensively σχέση με το πλαίσιο, κρύβει μια σκιά από ένα αντικείμενο τοποθεσία που αποσπούν την προσοχή. Συνήθως, όμως, θα πρέπει να κρατήσει μόνο κίνηση, εστιάζοντας (αν έχετε fresnels), άλλα νηολόγια, γερός, και dimming μέχρι να βρείτε το σωστό συνδυασμό του φωτός θέση, τη φωτεινότητα, και η τροποποίηση που λειτουργεί για σας (και το Κινηματογραφιστής, εάν αυτό είναι Δεν σας).
Ακόμα κι έτσι, θα πρέπει ακόμα να τρέχει μέσα από τη βολή, τουλάχιστον μία φορά και να δώσουν προσοχή, όπου η πτώση σκιές (ο Κινηματογραφιστής κάνει, αλλά αν είστε ο διευθυντής ή Gaffer, θα πρέπει να δώσουμε προσοχή και να είναι έτοιμοι για να διαβουλευθεί με την Cinematographer και / ή call-out οτιδήποτε βλέπετε ότι μπορεί να είναι ένα ζήτημα). Μόνο που διέρχεται από το κλείδωμα μία ή δύο φορές μπορεί πραγματικά να είστε βέβαιοι ότι ο φωτισμός είναι να κάνει ό, τι θέλετε σε ολόκληρο το πλάνο.
Μερικές φορές, όμως, μέσα στη ζέστη του πυροβολισμού του διευθυντή ή / και φορείς θα επαναφέρει το μπλοκ το μέσο του ποταμού πυροβόλησε, και δεν είναι πάντα εφικτό να σταματήσει να ανάπτω πάλι (είτε λόγω χρονοδιάγραμμα πίεση, είτε επειδή ο διευθυντής δεν θέλει να σπάσει την ρυθμού Ηθοποιοί »). Εάν αυτό συμβεί, η Camera Operator, πρέπει να ενημερώσετε το Κινηματογραφιστής αν δουν κάτι ασυνήθιστο μέσα από το σκόπευτρο που πυροβολούν, και η Gaffer πρέπει επίσης να διαθέτει ένα μάτι σε αυτό το νέο κλείδωμα κάνει από άποψη φωτισμού. Ίσως χρειαστεί να αλλάξουν το φωτισμό, όπως ο διευθυντής παρέχει τις οδηγίες για τους παράγοντες επόμενο να βασίζεται σε αυτό που μόλις είδατε κατά τη διάρκεια της τελευταίας.
Αυτές οι προσαρμογές γρήγορα και διακριτικά. Κατά τη διάρκεια της λαμβάνουν, δεν μετακινούνται για να εκτιμήσει το φωτισμό, να αποφεύγει την πρόκληση τυχόν καταστάσεις που μπορούν να αποφευχθούν . Μάλλον, χρειάζεστε μια φωτογραφική μηχανή Operator, Gaffer, Κινηματογραφιστής, και διευθυντής, ο οποίος όλοι γνωρίζουμε να συνεργαστούν για την τήρηση των διατάξεων φωτισμού από τη δική πλεονεκτικά σημεία τους και να εμπιστεύονται ο ένας τον άλλο για να ασκήσει οποιαδήποτε προβλήματα με την προσοχή του Κινηματογραφιστής. Η Κινηματογραφιστής στη συνέχεια υπεύθυνος για τη λήψη απόφασης, είτε για να γλιστρήσει σε μια αποτύπωση κατά τη διάρκεια της επαναφοράς για την επόμενη λαμβάνει, ή ζητώντας από τον διευθυντή ότι θα ισχύσει για την προσαρμογή (την Gaffer και Camera Operator δεν πρέπει ποτέ να παρακάμψει το Κινηματογραφιστής και πηγαίνετε δεξιά προς το διευθυντή, που μπορεί να προκαλέσει επί σειρά σύγχυση και να καταστρέψει τη σχέση εμπιστοσύνης εντός της φωτογραφικής μηχανής και του ηλεκτρικού / φως τμήμα).
Ακόμα και αν συνεργαστούμε καλά και έχουν καλή επικοινωνία και έντονος στα μάτια, τα λάθη θα μερικές φορές ακόμα να γίνουν. Μερικές φορές κάποιος θα υποθέσει ότι όλοι οι άλλοι βλέπει αυτό που βλέπουμε και δεν είναι αυτό φωνάζει επειδή δεν τους ενοχλεί. Μην υποθέσετε. Πάντα ευγενικά επισημαίνουν (στο κατάλληλο πρόσωπο στην αλυσίδα των on-εντολή set) οποιαδήποτε ζητήματα προσέξετε. Ή, κάποιος θα δει κάτι που νομίζουν ότι είναι ακριβώς το πρόστιμο, το οποίο κάποιος άλλος δεν του αρέσει καθόλου τη στιγμή που θα το δείτε σε ημερήσιες εφημερίδες.
Στις εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου, τρέξαμε σε μια κατάσταση με μια βολή, όπου (α) αν κάποιος το παρατηρήσει από τη διεργασία που σκοπιά τους (εγώ δεν ήμουν, όπως είδαν από την ακριβώς αντίθετη γωνία), κανείς δεν είπε τίποτα και (β) η Διευθυντής του αρέσει το αποτέλεσμα, αλλά η Κινηματογραφιστής είναι λιγότερο ικανοποιημένος με αυτό.
Πρόκειται για ένα πλαίσιο από εκείνο τον πυροβολισμό:
Original Image
Η αόριστα μαχαίρι σε σχήμα σκιά στο κάτω μέρος της οθόνης-αριστερή πλευρά του προσώπου του ηθοποιό »δεν ήταν εσκεμμένο (είναι πιθανώς ένα κομμάτι του εξοπλισμού που πήρε μετακινηθεί μετά το κλειδί φως τοποθετήθηκε, ή μια αρχιτεκτονική λεπτομέρεια που πήρε αγνοηθεί, διότι δεν στο πρόσωπο του ηθοποιό κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού). Επίσης, το κλείδωμα άλλαξε αρκεί το γεγονός ότι ο φωτισμός που προορίζονται για τη μείωση των σκιών μύτη δεν έχει μεγάλη επίδραση. Δεδομένου ότι δεν έχουμε πολλή κάλυψη, ορισμένοι λαμβάνουν από πυροβολισμό που είναι πιθανόν να συνηθίσεις.
Είναι τελικά λάθος μου, γιατί ανάβει αυτή τη σειρά. Ας δούμε λοιπόν τι μπορώ να κάνω για να το φτιάξω.
Υπάρχουν τρεις βασικές διαδρομές, μπορείτε να πάρετε όταν αντιμετωπίζει τέτοιου είδους καταστάσεις:
Αγκαλιάζουν
Ένα εξαιρετικά αποδοτικό και το ηθικό τόνωση τρόπος για την αντιμετώπιση αυτής της κατάστασης είναι να πω στον εαυτό σας (και το πλήρωμα σας): Εννοούσα να το κάνουμε αυτό. Δεν υπάρχει πραγματικά κανένα ιδιαίτερο λόγο για τον οποίο το αποτέλεσμα πρέπει να θεωρείται ότι είναι κακό. Το πλάνο έχει ως εξής, έτσι είναι τότε ένα θέμα άποψης ή μη η εικόνα είναι κακή, επειδή κάτι είναι ακούσιο.
Προσπαθώντας να κρατήσει μακριά τις σκιές που αντιμετωπίζει, ενώ κολακεύει συχνά φορείς, δεν είναι απαραίτητα ακόμη και ο καλύτερος σχεδιασμός βολή. Αντίθετα δίνει οπτικό ενδιαφέρον. Και υπάρχει περισσότερος σε αντίθεση από ό, τι «φωτισμού τσεκούρι» (αν και αυτό μπορεί να είναι πολύ αποτελεσματικές). Ελέγξτε έξω τις σκιές μύτη (και οι δύο περικοπή σκιές του βραχίονα του δράστη είναι χύτευσης) σχετικά με αυτό το πλάνο:
Είναι μια κακή shot (δηλαδή εκείνη που αδυνατεί να είναι οπτικά ενδιαφέροντα και να μεταφέρει τις προθέσεις του σκηνοθέτη για τη σκηνή); Όχι, δεν λειτουργεί τέλεια για την ταινία είναι από. Μερικές φορές, υψηλή αντίθεση σκληρό φως είναι ακριβώς αυτό που λέγεται για.
Reshoot
Πριν επιλέξετε να reshoot, η οποία είναι σχετικά ακριβά ακόμη και με ένα πλήρωμα μη προϋπολογισμού (στην περίπτωση μη προϋπολογισμός μπορεί να σας κοστίσει περισσότερο σε υπεραξία σε σχέση με τα χρήματα, ανάλογα με τη στάση σας μεταφέρει πλήρωμα σας όταν σας ρωτήσω για την reshoot ), αναρωτηθείτε: Είμαι πραγματικά μισώ τόσο πολύ;
Reshooting είναι ακριβό. Σε ένα επαγγελματικό σχέδιο, κοστίζει πολλά χρήματα. Για ένα έργο μη προϋπολογισμό, μπορεί να μην κοστίζουν πολύ περισσότερο σε χρήμα, αλλά και πάρα πολύ reshooting εγκαύματα ενθουσιασμό και καλή θέληση. Αποφύγετε να κάνετε αν δεν είναι αποφασιστικής σημασίας. Υπήρξε ένα κρίσιμο reshoot για εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου λόγω της αστοχίας του εξοπλισμού που προκαλεί μία ημέρα γυρίσματα να είναι εντελώς άχρηστη, η παραπάνω εικόνα δεν είναι ολοκληρωτικά άχρηστη, και λογικά δεν κάναμε reshoot εξαιτίας της.
Επιδιορθώσουν στα Post
Για τον καθορισμό αυτό το post είναι επίσης μια επιλογή. Δεν πρέπει ποτέ να αφήσουμε κάτι για το slide-set, γιατί υποθέσουμε μπορείτε να το διορθώσετε στο post, αλλά μόλις μπει σε θέση, υπάρχει η δυνατότητα να καθορίζουν σχεδόν τα πάντα, αν μπορείτε να αντέξετε οικονομικά για να.
Σε αυτό το παράδειγμα, δεν υπάρχουν πολλά που μπορούμε να κάνουμε για να κάνουν τις δύο παραβατικής σκιές πηγαίνουν μακριά. Έτσι, αποφάσισα να προσπαθήσω να προσαρμόσουν τα πράγματα να το παρουσιάσουν περισσότερα εκ προθέσεως (αυτό έχει ήδη ότι είναι πιθανό να διαπράττεται εκ προθέσεως, οπότε υπάρχει επίσης η δυνατότητα να κάνουν τίποτα ανέφερα προηγουμένως - και δεδομένου ότι εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου είναι ένα θρίλερ και η σκιά μοιάζει με ένα μαχαίρι, που ήταν η πρώτη πρότασή μου).
Έκανα μία-frame απόδειξη της έννοιας, ώστε ο διευθυντής και διευθυντής φωτογραφίας εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου θα μπορούσε να έχει κάποιες ιδέες για το τι μπορούμε να κάνουμε με το πλάνο, εφόσον αποφασιστεί χρειάζεται κάτι να γίνει. Στην πλειονότητα των περιστάσεων, προσπαθώντας να κάνει όλο το χρώμα / fix Roto για έναν πυροβολισμό, δεν θα συμβεί παρά μόνο μετά την έχει επιμεληθεί στην ταινία. Το μόνο που επιθυμούν να διαθέτουν χρόνο και χρήμα, για τον καθορισμό καρέ είστε πράγματι πρόκειται να χρησιμοποιήσετε.
Δεδομένου ότι το κατώτερο μάγουλο / σκιά πηγούνι είναι η πιο κραυγαλέα, άρχισα με αυτό.
Επιλογή # 1
1. Συσκότιση της συμπληρώστε κλήσεις λιγότερη προσοχή σε αυτό.
Επιλογή # 2
2. Προσπάθησα να προστεθεί ένα αντίστοιχο κάθετο σκιά στο πάνω μέρος του μετώπου. Δεν μου άρεσε η κατεύθυνση που πήγαινε, αλλά αν είχα, θα είχα σταθερή τη γωνία για να ταιριάζει με τη γωνία του κάτω σκιά.
Επιλογή # 3
3. Προσπάθησα να καταστεί η συσκότιση των συμπληρώστε πιο λεπτή. Δεν είναι μια μεγάλη διαφορά από την αρχική πλάκα, αλλά η μείωση που αντιθέτως κάνει κλήση λίγο λιγότερη προσοχή στον εαυτό του.
Επιλογή # 4
4. Αποφάσισα να προσπαθήσω κρύβεται από τη σκιά της μύτης σε ένα σκληρό σκιά στην όψη. Συνειδητοποίησα πήρα πιθανώς πάρα πολύ μακριά, αλλά αποφάσισε η γενική ιδέα του συσκότιση ολόκληρη αριστερή πλευρά του προσώπου είχε υπόσχεση.
Επιλογή # 5
5. Προσπαθεί να συνδεθεί με τη μύτη και το πηγούνι σκιές, αλλά αφήνουν τα μάτια εντελώς ευανάγνωστο φάνηκε μια ενδιαφέρουσα ιδέα. Έχω ανάμικτα συναισθήματα σχετικά με το αποτέλεσμα. Ανάμικτα συναισθήματα είναι ακριβώς αυτό που προσπαθούμε να αποφύγουμε. Επόμενο.
Επιλογή # 6
6. Μια πιο λεπτή συσκότιση της οθόνης-αριστερή πλευρά του προσώπου, σε συνδυασμό με τη λεπτή σκουρύνει του πηγουνιού τονίζει, οδήγησε σε πολύ καλά αποτελέσματα.
Επιλογή # 7
7. Λαμβάνοντας λίγο πιο σκούρο εξέτασε, επίσης, πολύ καλή. Αλλά είχε αρχίσει να πάει πολύ μακριά και πάλι.
Ποια επιλογή είναι σωστή;
Ό, τι ταιριάζει στο πλαίσιο του προϋπολογισμού σας (αγκαλιά, reshoot, το διορθώσετε το post), και φαίνεται καλύτερο για σας, είναι η σωστή επιλογή. Όσο για την επιλογή των paintfix επιλογές, ενώ υπάρχουν και κάποιες πιο πάνω ότι εγώ προσωπικά αντιπαθώ (και άλλα που δεν εμφανίζονται οι οποίες επίσης έχουν πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα τους), δεν υπάρχει ένα γενικό δικαίωμα επιλογής. Αυτά τα είδη των αποφάσεων είναι ένα θέμα προτίμησης εκ μέρους του διευθυντή και Κινηματογραφιστής / DP.
Δεδομένου ότι ίσως θέλετε να μάθετε την προσωπική επιλογή μου: Θα ακολουθήσουμε τον δρόμο της 6 / # # 7 (# 3 θα ήταν επίσης το έργο, καθώς θα # 0 - η αρχική εικόνα). Κάποια λεπτή θα συμβεί, φυσικά. Είχα κάνει πιθανό το λαιμό και τις σκιές αυτί και γέλιο-line επισημάνω ένα λίγο πιο κοντά στο # 7, αφήνοντας τα υπόλοιπα περισσότερο σαν # 6, και να περάσουν κάποιες μικροαλλαγές φορά τα σχήματα σκιά και τις κλίσεις falloff.
Υπήρχαν επιλογών 8 - 12, αλλά συνειδητοποίησα ότι ήμουν noodling τον τρόπο πάρα πολύ, και δημιουργώντας πάρα πολλές επιλογές. Δύο από τα μεγαλύτερα προβλήματα που μπορείτε να συναντήσετε στη θέση τους δημιουργούν πάρα πολλές επιλογές, και της υπερφόρτωσης του την εικόνα. Το πρώτο μπορεί να οδηγήσει σε αναποφασιστικότητα απέναντι σε μια σειρά από λεπτές παραλλαγές ότι όλα φαίνονται "θα μπορούσε να είναι το ένα," ενώ η δεύτερη μπορεί να σας οδηγήσει να εγκαταλείψουν μια κατά τα άλλα ελπιδοφόρα πορεία μόνο και μόνο επειδή έχετε αποτύχει να επιδείξουν αυτοσυγκράτηση, όπου ονομαζόταν για.
Όταν κάνει αυτό το είδος της απόφασης, επίσης, να έχετε κατά νου αυτό το πλάνο είναι περίπου. Το αρχικό λάθος μειώνουν ή να αποσπάσουν την προσοχή από την πρόθεση της βολής; Είναι το κόστος της για τον καθορισμό των λάθος ενώ αξίζει να σας, δεδομένου του μήκους, το πλαίσιο και το σκοπό της βολής, όταν κοπεί στην ταινία; Μια σειρά από μεγάλες στιγμές στον κινηματογράφο έχει ξεκινήσει από τα ατυχήματα, έτσι προτού να κάνετε τα πάντα "τέλεια" σε post αναρωτηθείτε: Μήπως αυτό το λάθος βλέμμα χειρότερο από ό, τι είχε αρχικά προβλεφθεί, ή καλύτερα;
Hitchhiker παρατηρήσεις, μέρος 1: Σχεδιασμός και Προγραμματισμός
Μεταξύ των έργων μου, πολλές από τις σημερινές βοηθά τους φίλους μου Emma (Διευθυντής) και Brandon (Παραγωγός) κάνουν το φιλμ Emma εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου. Εκτός από την παροχή μια ευκαιρία να συνεργαστεί με έναν ταλαντούχο, απολαυστικό ομάδα ανθρώπων για να δουλέψει, εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου μπορεί επίσης να παρέχει κάποια πολύτιμα μαθήματα για την "μη προϋπολογισμού" (εξαιρετικά χαμηλού προϋπολογισμού, το οποίο ορίζεται ως λιγότερο από περίπου. $ 500/minute του υλικό) κινηματογράφο. Εδώ είναι μερικά:
Προπαραγωγής είναι ο φίλος σας
Πολλοί ένα έργο μη προϋπολογισμού έχει αποτύχει με απλά καταρρέει λόγω της έλλειψης σχεδιασμού. εξελίξει σειράς έργο μου είχε προβλήματα με προπαραγωγής που έχω προσπαθήσει να αντιμετωπίσει, αλλά είναι δύσκολο να πάρει τους συνεργάτες ενθουσιασμένος με αυτό το στάδιο της παραγωγής, έτσι ώστε να μπορεί να είναι βραδεία εξέλιξη. Αλλά αξίζει τον χρόνο. Κάθε ώρα που δαπανώνται για προπαραγωγής μπορεί κάλλιστα να σώσει δύο ώρες σε παραγωγή.
Δημιουργία πράγματα όπως καταδιώκει διάλειμμα σενάριο, φύλλα κλήσης, τη θέση προσκοπισμός εκθέσεις, storyboards, και ούτω καθεξής μπορεί να φαίνεται σαν μια πολυτέλεια, αλλά στην πραγματικότητα είναι μια αναγκαιότητα. Καλή προπαραγωγής περιλαμβάνει κάρφωμα κάτω όλες οι μεταβλητές που μπορείτε να σκεφτείτε, έτσι ώστε δεν είστε εντελώς έξω από τα βάθη σου όταν κάτι έρχεται ότι δεν έχετε σκεφτεί. Και, αντίθετα με ό, τι ορισμένοι πιστεύουν, προπαραγωγής δεν περιορίζει την on-που τη δημιουργικότητά σας. Αντίθετα, μόνο μέσα από σωστό προγραμματισμό μπορούμε να σας πραγματικά να πάρετε δημιουργικοί επί του συνόλου και κάνουν ριζικές αλλαγές, διότι ο προγραμματισμός σας δίνει μια σταθερή βάση για να πέσει πίσω όταν οι νέες ιδέες πάει έξαλλος.
Beat-πίνακες (storyboards με ένα μόνο πλήκτρο πάνελ ανά βολή) είναι ένα εξαιρετικό και αποτελεσματικό εργαλείο προπαραγωγής που μπορούν να κάνουν Οχι μόνο για τη ζωή-που τόσο πολύ ευκολότερη, αλλά και πολλές άλλες πτυχές της προπαραγωγής (επιλογή των φακών, φώτα και εργαλεία λαβή ? εντοπισμός των πασσάλων? κάνοντας έκκληση φύλλα cast? τόπο αναζήτησης? και στην περίπτωσή μας, ο σχεδιασμός τα πλάνα οπίσθιας προβολής και την απόκτηση των πινακίδων) και postproduction επίσης. Ακόμη και απλές beat-σανίδες σαν αυτά που έκανε για την Emma εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου μπορεί να σας δώσει μια πολύ κτύπημα για πολύ λίγο (ή όχι, εάν μπορείτε να εξάγετε τα δικά σας) bucks:
Όλα τα "βαρετή" αρχικές προγραμματισμός είναι μέρος της διαδικασίας κινηματογράφου, δεν είναι κάτι που γίνεται με τον τρόπο του. Η καλύτερη (και πιο πλήρης) δουλειά που κάνετε στο προπαραγωγής, τόσο καλύτερα αποτελέσματα θα σας.
Φροντίστε να είναι απλή
Κάτι Είμαι ιδιαίτερα κακή σε κρατά τις μικρού μήκους ταινίες μου απλή. Hitchhiker είναι αρκετά απλή, και όλα πηγαίνουν πολύ πιο ομαλά από ό, τι ορισμένοι από τους βλαστούς μου για αυτό. Υπάρχουν τέσσερις παράγοντες ολόκληρο το κομμάτι, μόνο δύο από τα οποία έπρεπε να εμφανίζεται για περισσότερες από δύο ημέρες σουτ, και δεν υπάρχουν κομμάτια που, ρούχα περιόδου, ή φιγούρες. Η εξωτερική διαλόγου (υπαίθρια διαλόγου είναι ο όλεθρος της μη λήψης του προϋπολογισμού) είναι μικρότερη από το μισό του διαλόγου στην ταινία, και περισσότερο από το ήμισυ του λαμβάνει χώρα σε μια συγκεκριμένη τοποθεσία (μέσα σε ένα αυτοκίνητο). Για να αποφύγετε τα προβλήματα της σκοποβολής (και ήχου) σε κινούμενο αυτοκίνητο, οι πυροβολισμοί θα γίνει με το αυτοκίνητο σε ένα κτίριο και ο κόσμος έξω από το αυτοκίνητο που γίνεται μέσω της οπίσθιας προβολής (η οποία είναι εύκολο να το κάνουμε αν δεν σας πειράζει θα μοιάζουν με οπίσθια προβολή).
Ένας τρόπος με τον οποίο εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου φαίνεται λιγότερο απλός είναι ο αριθμός των πυροβολισμών. Εάν μετρήσετε τις πινακίδες οπίσθιας προβολής, υπάρχουν πάνω από 170 φωτογραφίες από τις 9 σελίδες του σεναρίου. Πολλές από αυτές είναι και η αναστροφή του ιδίου, όπως πλάνα. Αυτό μειώνει τον αριθμό των φωτισμού set-ups για κάτι πιο κοντά στο 30 (αν και αυτό μπορεί μπαλόνι ως φωτισμός είναι tweaked στη συνέχεια σε μια βάση ανά-shot "λίγο εδώ και εκεί»).
Υπάρχουν δύο τρόποι για να πυροβολήσει μια ακολουθία που είναι μια σειρά από ανατροπές: πυροβολούν μακρά συνεχή παίρνει και στη συνέχεια να δημιουργήσετε τις περικοπές στο μοντάζ (κάνοντας μία πλευρά μιας αντιστροφής πρώτη, τότε ο άλλος) ή καλέστε κοπεί στο τέλος κάθε βολή (και πάλι , εστιάζοντας στη μία πλευρά, και, επομένως, μία φωτισμού set-up, πρώτο). Ποιο από τα δύο μπορείτε να ξεφύγετε με εξαρτάται από τους φορείς σας, το στυλ σας, και τις δικές σας ικανότητες. Ενώ θα πρέπει πιθανώς να περάσει περισσότερο υλικό σε μια μέρα, αν μπορείτε να κάνετε συνεχή παίρνει και στη συνέχεια να δημιουργήσει τις αναγκαίες πλάνα στο μοντάζ, κάνει αυτό προϋποθέτει ότι η Ηθοποιοί και διευθυντής μπορούν να προσφέρουν σε αυτό. Ο φυσικός ρυθμός που πηγάζει από την προσέγγιση αυτή μπορεί να είναι καλό, αλλά ο διευθυντής πρέπει να καθοδηγεί τους ηθοποιούς να παραδώσει τις σκηνές με τρόπο που να επιτρέπει στον επεξεργαστή για να μειώσει ουσιαστικά-μακριά. Σε περίπτωση που ο διευθυντής ή / και φορείς δεν μπορούν να καρφί τη σωστή ισορροπία της βηματοδότησης, ή των δραστών, δεν μπορεί να θυμηθεί τις γραμμές για το σύνολο της σειράς (δεν είναι όλα "μη προϋπολογισμού ταινίες καταφέρνουν να Μέσος έμπειρους παράγοντες), ενδέχεται να αναγκαστούν να μειώσουν Στο τέλος του κάθε βολή. Ορισμένοι διευθυντές προτιμούν τις λιγότερο νατουραλιστικά αισθάνονται πάρετε από να κάνει ασυνεχής παίρνει. Σε μια εξαιρετικά στυλιζαρισμένη ταινία, που μπορεί να λειτουργούν καλύτερα. Και με δεδομένο το χρόνο και την ικανότητα, ορισμένοι διευθυντές θα κάνει η συνεχής παίρνει και στη συνέχεια να επιστρέψετε και να κάνετε κάποια ή όλα τα πλάνα ασυνεχής. Γίνουν και τα δύο δημιουργεί περισσότερες επιλογές επεξεργασίας, αλλά μπορούν σίγουρα να φορέσετε ένα cast και το πλήρωμα. Σκηνοθέτης και παραγωγός πρέπει να εργαστούν μαζί για να βρούμε τη σωστή ταιριάζει δεδομένο τις δυνατότητες των ψήφων και των πληρωμάτων τους και τις ειδικές ανάγκες ενός συγκεκριμένου έργου.
Στις εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου, αφού Emma συνεργάζεται με φορείς improv, υπήρξε περισσότερο ένα παραποιήσει να αφήσει τα πράγματα roll και να κάνει συνεχείς παίρνει όταν γωνίες λήψης είναι ακριβώς οι ίδιες σε όλη την τεμάχια στα διοικητικά συμβούλια. Δεν έχουμε κάνει την κύρια ακολουθίες διαλόγου (σε ένα αυτοκίνητο, με το πίσω μέρος προβολή πίσω) ακόμα, έτσι μένει να καθοριστεί αν η προσέγγιση αυτή θα κρατήσει ψηλά - αλλά αν το κάνει, γι 'αυτό το συγκεκριμένο έργο, αυτό φαίνεται όπως τη σωστή επιλογή .
Μερικές φορές, Περίεργο Stuff Happens
Ειδικά εάν είστε μια επιχείρηση μη προϋπολογισμό, το χρονοδιάγραμμα πυροβολούν σας είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα καεί κάποια στιγμή από την παράξενη ουσία. Στις εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου χάσαμε γυρίσματα το βράδυ, καθώς ένα κτίριο έπιασε φωτιά απέναντι από το βενζινάδικο όπου είχαμε γυρίσματα. Δεν υπήρχε σχέδιο σε ισχύ για τα γυρίσματα διαφορετικές ακολουθίες θα πρέπει να πάει κάτι στραβά με τη θέση, κι έτσι όλοι επέστρεψαν στα σπίτια τους. Όταν χάσαμε το βράδυ, είχαμε ήδη εκ νέου πυροβολισμού μερικούς πυροβολισμούς, που προηγουμένως είχαν ναυαγήσει από βλάβη του εξοπλισμού. Επειδή κανείς δεν τον προϋπολογισμό cast και τα μέλη του πληρώματος έχουν άλλες θέσεις εργασίας, δεν είχαμε τα μέλη του cast της εφημερίας για το εναλλακτικό επιλογές. Προσθέστε ώρα φθηνά ρούχα σε μη-προϋπολογισμό πρόγραμμα σας για περίεργα πράγματα να εμφανιστούν (δηλαδή, το βιβλίο περισσότερος χρόνος γυρίσματα απ 'όσο νομίζετε θα χρειαστεί - αλλά δεν πάρα πολύ, διότι θα πρέπει να διατηρηθεί η καλή θέληση και με άνευ cast και το πλήρωμα σας ).
Ένα ολόκληρο Σαββατοκύριακο, επίσης, έπρεπε να επαναπρογραμματιστούν λόγω σφάλματος στην τοποθεσία προσκοπισμό, με αποτέλεσμα τουλάχιστον καθυστέρηση ενός μήνα στο πρόγραμμα γυρίσματα (επειδή ο καθένας έχει και άλλες θέσεις εργασίας και τα έργα). Με σκηνοθεσία μη προϋπολογισμού, ο χρόνος προετοιμασίας είναι η μόνη πολυτέλεια που πραγματικά πρέπει. Όχι μόνο θα πρέπει να κάνετε προσεκτική προπαραγωγής (που Emma και Brandon έκανε), θα πρέπει επίσης να καταλήξει σε σχέδια για το πώς να αποφευχθεί η απώλεια ολόκληρες μέρες για τυχαία γεγονότα (όπως πυρκαγιές) ή τα λάθη που κάνατε στο αρχικό προγραμματισμό (όπως και λείπουν κάποιες μικρές λεπτομέρειες που κάνουν μια θέση τελικά ακατάλληλα όταν έρθει η ώρα να χρησιμοποιήσει πραγματικά). Ακόμη και στις μεγαλύτερες κινηματογραφικές προϋπολογισμό, το καλύτερο είναι να έχουμε πάντα τα σχέδια έκτακτης ανάγκης και η πτώση-backs (για θέσεις, ηθοποιούς, σκηνές να γυρίσει σε μια δεδομένη ημέρα, κλπ.), αλλά σε μικρό κινηματογράφο του προϋπολογισμού μπορεί να είναι ουσιαστική. Θα χρειαστεί να δαπανήσει πολλά ενέργειας διατήρηση του cast και το πλήρωμα πηγαίνει όταν χτυπάτε ταχύτητα χτυπήματα όπως αυτό (το ξέρω από τη συνεχιζόμενη αύξοντα έργο δουλεύω, η οποία έχει λάβει αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα από τη στασιμότητα της ορμής), και μπορεί να αποστράγγιση, ιδίως όσον αφορά την σκηνοθέτης και παραγωγός. Είναι καλύτερο να προσπαθήσει να την αποφύγει στην πρώτη θέση.
Άνθρωποι Φάτε τα τρόφιμα
Δεν προϋπολογισμού ταινιών ευδοκιμεί στις εθελοντικές προσπάθειες. Χωρίς βούληση των ανθρώπων να chip-για να κάνουν το έργο σας, ότι πρόκειται να συμβεί απλά δεν. Παραλείποντας να θρέψουν τους ανθρώπους, σύμφωνα με ένα ζευγάρι βετεράνος Indie Οι παραγωγοί που έχω μιλήσει με το υπ 'αριθμόν ένα αιτία της αριθ και Low Budget έργα εντελώς καταρρέει. Λαμβάνοντας υπόψη πόσο σημαντικό είναι, ότι είναι ένα εύκολο μάθημα για να μάθετε: βεβαιωθείτε ότι έχετε πάντα την παύση καλλιέργειας χρόνο και χρήμα για τη διατροφή cast και το πλήρωμα σας. Περιόδου. Δεν δικαιολογίες. Ευτυχώς για το έργο, Emma και Brandon είναι όλο το θέμα των τροφίμων (αν και κάνοντας το πλήρωμά σας πρέπει να υποβάλλουν αποδείξεις για να πάρει επιστροφή του για μερικά γεύματα μπορούν να γίνουν αρκετά ένας πόνος όταν το μέγεθος του πληρώματος παίρνει πάνω από 4 - 6 άτομα).
Πλήρωμα σας έχουν Άλλες εργασίες
Ένα άλλο πράγμα που εκλιπαρών μεταφοράν επί αυτοκινήτου παραγωγής (κυρίως) έχεις είναι σωστό να γίνει κατανοητό ότι το πλήρωμα εθελοντής σας δεν είναι προς το ζην από την υποβολή της ταινίας σας για δωρεάν, καθώς και να ληφθεί αυτό υπόψη. Εκτός από ένα ζευγάρι τέλη της εβδομάδας, έχουμε γυρίστηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου τα Σαββατοκύριακα ή Παρασκευή βράδυ, και γενικά τελείωσε νωρίς την Κυριακή. Είναι απαραίτητο να φιλοξενήσει όλους τους εθελοντές-cast και το πλήρωμα σας όσον αφορά τις αμειβόμενες θέσεις εργασίας τους, και επίσης να καταλάβουν ότι μπορούν να υπάρχουν άλλες «επαναλάβει οικοδόμος" έργα που πρόκειται να εργαστούν για μετά το δικό σου. Αν δεν φιλοξενήσουν τα προγράμματα εργασίας τους, θα χάσετε γρήγορα cast και το πλήρωμα που χρειάζονται καθημερινές δουλειές τους για να πληρώσουν ενοίκιο και να αγοράσουν τρόφιμα. Εξάντληση θέτει σε γρήγορα, οι άνθρωποι που θα κολλήσει έξω παρά τις υπερβολικές απαιτήσεις θα κάνει αναπόφευκτα χειρότερη δουλειά από ό, τι διαφορετικά θα ήταν - και η παραγωγή σας θα υποφέρει. Προσπερνώντας την επιτρεπόμενη διάρκεια του ημερολογίου σας, θα αναγκάσει τους ανθρώπους να εξαφανίζονται στα ανοικτά σε άλλα έργα που εργάζεστε. Hitchhiker έχει κάνει καλή δουλειά για την αποφυγή του πρώτου, αλλά έχει ενισχυθεί για την νάρκη της τελευταίας. Θα είναι μια πρόκληση για να προγραμματίσετε τις δύο τελευταίες ημέρες γυρίσματα, τα οποία έχουν ωθήσει-πίσω, τουλάχιστον ένα μήνα.
Έτσι, δώστε στον εαυτό σας αρκετό χρόνο
Πάρτε τον αριθμό των θέσεων, που-ups, και συνολικά πλάνα, και να κάνουμε μια γυρίσματα σχέδιο. Στη συνέχεια, αν είστε σε μια κατάσταση που δεν του προϋπολογισμού, παράγοντας για το γεγονός ότι η πλειονότητα των ψήφων και το πλήρωμα σας είναι άπειροι και επομένως αναπόφευκτα θα είναι αργή και κάνουν λάθη. Προσθήκη στο ότι ένα buffer που σας επιτρέπει να αφήσουμε τους ανθρώπους να διασκεδάζουν, οπότε θα ήθελα να σας βοηθήσουμε και πάλι (και θα θέλετε να το κάνουμε και πάλι) και, στη συνέχεια μνήμης που βασίζονται στην υπόθεση ότι θα βρωμίσει επάνω αρκετά να κάψει τουλάχιστον 20% του χρόνου σας. Μήπως όλα αυτά, και έχετε τον εαυτό σας ένα πρόγραμμα μη προϋπολογισμό. Εφ 'όσον έχετε την οικονομική δυνατότητα να αγοράσουν τρόφιμα για όλους εκείνες τις ημέρες σουτ (και την ενοικίαση οποιουδήποτε εξοπλισμού που χρειάζεστε, οι οποίες, εάν είστε αρχάριος μη προϋπολογισμού ελπίζουμε είναι ουσιαστικά τίποτα), και το πρόγραμμά σας ταιριάζει τον προϋπολογισμό σας.
Ένα λάθος πιο άπειρους κινηματογραφιστές μη προϋπολογισμού make στον προγραμματισμό (και κατά τη χρήση του χρόνου τους) είναι να ξεχνάμε ότι η δημιουργία θα είναι αργή με έναν άπειρο πλήρωμα (ειδικά σε ό, κουράζομαι - κανείς, αλλά μια triathlete ή στρατιώτης έρχεται σε εκπόνησε την επιχείρηση για καθυστερημένη βλαστοί νύχτα και νωρίς επόμενη μέρα κλήσεις). Αυτό οδηγεί σε αργό set-ups και έσπευσε πλάνα. Αυτό οδηγεί στο να μπουν στην αίθουσα μοντάζ με μόνο κακό παίρνει. Δώστε στον εαυτό σας το χρόνο να κάνει την ασφάλεια παίρνει, και ίσως ακόμη και ένα alt εδώ και εκεί. Πρόβες, να μαθαίνουν στυλ παράγοντες σου », και το σχέδιο το πρόγραμμά σας για να επιτραπεί ιδίως παράγοντες σας να τρέξει το σκηνικό όσες φορές είναι άνετα σε αυτά. Μην το παρακάνετε και πυροβολούν 40 παίρνει από κάθε βολή (ο χρόνος είναι φτηνό ως κινηματογραφιστής μη προϋπολογισμό, αλλά δεν είναι δωρεάν - ειδικά με δανειακά σημεία), αλλά γενικά κινείται σε μετά από 2 ή 3 λαμβάνει δεν συνιστάται μέχρι να " Εχω πάρει πραγματικά μια αίσθηση για το τι είναι και isn'ta πραγματικά καλό να λάβει. Είναι συναισθηματικά δύσκολο να αφήσει τους φορείς κάνουμε μια λαμβάνουν την ασφάλεια (και πολλοί θα θέλουν πάντα "ένα ακόμη" - και αισθάνομαι ικανοποιημένος, αν δεν έχετε να τους αφήσουμε να την έχει), όταν αργά set-ups που σέρνει κάτω πρόγραμμά σας, οπότε βεβαιωθείτε ότι πρόγραμμά σας είναι ρεαλιστικές, λαμβανομένου υπόψη (και να σας το πλήρωμα σας) επίπεδο δεξιοτήτων.
Hitchhiker, εννέα script σελίδα, θα έχει πυροβόλησε πάνω από έξι τουλάχιστον πλήρεις ημέρες, με πέντε τουλάχιστον επιπλέον μερικές ημέρες. πλάνα Μια μέρα έπρεπε να ξανά-shot λόγω προβλημάτων κάμερα. Τρεις ημέρες έπρεπε να επαναπρογραμματιστούν λόγω προβλημάτων με την τοποθεσία. Το αρχικό χρονοδιάγραμμα οκτώ ημέρες γυρίσματα - ένα εύλογο ποσό για μια δέσμη ενεργειών εννέα σελίδα, έστω και με ένα πολύ όμορφο μικρό πλήρωμα. Problems arose which caused the schedule to become scattered, but because of the good preproduction that was done (boards about what was to be shot, breakdowns and call sheets per sequence, etc.), it was relatively easy to flex the schedule based on the issues that arose.
Project Crew: Emma , Brandon, Dani , Austin , Danielle, Erick, Victor, Susan, Jesus, Jason, Jose, Sarah, Rebecca
The Debate: What went wrong, what went right?
Last year seven friends and I turned-around a short film project in about 14 hours (from conception to delivery), with nobody other than Anu and I working more than 6 hours on it (that's how long the shoot was, including rehearsals and dinner). It was literally no-budget filmmaking. The entire project was made on volunteer time, borrowed gear, and $50 pocket money for food and tape. There was no dedicated editor involved, and I'd burned myself out by the time I went to edit it myself, so I decided to use one of the single continuous takes that we'd shot. Thus, it became a filmed skit, in the style of an old variety show. I still think I should have edited it, because the action isn't very expressive and camera movement / shot dynamics would have helped mask that, but alas, that ship sailed long ago.
The genesis of the project was this:
Around Super Tuesday 2008 my wife Anu and I observed that the tenor of the Democratic Presidential Primary race was an awful lot like the Best Animated Feature Oscar Nomination race: a plucky underdog whose supporters believed to represent the new face of contemporary society and a departure from the entrenched interests (Obama/Persepolis), and a popular establishment candidate whose supporters believed to represent a balance between something new and an overdue vindication of long-standing efforts to make the world a better place (Ratatouille/Clinton). To us, in both cases both choices were quite good, and we found the vitriol expressed by supporters on both sides was ridiculous. So we decided to write a skit in which debate about one (Animated Films) stood-in for the other (Presidential Candidates). To us (and as small group of others), this was utterly hilarious.
Here is the video:
It was fun to make, and the participants all found it amusing to watch, but it certainly has its problems. There are some lessons that can be drawn from the production, some specific to the type of project it is, some more general.
What went right?
- We got the thing finished, and released, by the morning of Super Tuesday.
- The actors did an amazing job of memorizing six pages of often fairly complicated dialog — in about two hours.
- We had fun doing it.
- If you're into animation, politics, and dry sketch comedy, it's reasonably funny.
Honestly, that was more than we expected to get right given the time constraints. The lesson there: set your expectations accordingly, and you can be satisfied with a project being what it is for its budget, time constraints, and time in history and be drawn into overworking a project into something it can't be, or find yourself disappointed because it doesn't reach standards that are unrealistic given what it is.
The thing that we got the most right was to keep it enjoyable. Anu really helped with that, because I was tired and stressed, which can lead me to get temperamental (which is something you never want to do as a Director — regardless of what some people seem to believe). She did a good job of the people management aspects of being Producer, which is the most critical aspect of managing a production. Good people management gets the best work out of your crew, builds trust, enables them to solve more problems on their own, and reduces overall stress for the Producer and Director. By helping me not take out my frustration on the crew, who were valiantly trying to make due with no time and no money to shoot six pages, Anu really “earned her stripes” as Producer.
What went wrong?
- It's clearly a rush job.
- The dialog was too ambitious given the time constraints.
- The action was too boring to support the dialog.
- The space we shot in was too small — it was very hard to light, and we couldn't move the camera or actors much.
- Equipment broke down. Without backup gear, we lost shooting time.
- I involved myself too directly in solving the equipment issues, wasting time better spent rehearsing the actors.
- I should have edited it rather than using one long take.
- I wore myself out by rushing through everything (which led to several of the mistakes above).
The cast and crew did a great job. Everything that went wrong was my fault as instigator of the project and Writer/Director/Co-Producer. I was so in love with my own clever writing that I didn't consider what a mouthful I was asking my actors to memorize in basically no time at all, and I also thought that the dialog would carry the project with no substantial supporting action. Λάθος. Filmmaking is a visual medium, and even in fast turn-around, guerilla sketch comedy some compelling visual element is critical. And without that visual interest in the staging, the lack of camera movement is glaring. We didn't have any room in the space we shot in to physically move the camera (or the actors, really), so if I wasn't going to move my actors more (already a mistake), I shouldn't have worn myself out and left time and mental space for editing. Variety in the camera angles would have added at least some visual interest.
As for involving myself too directly in the equipment issues, I got in the way of my crew and neglected my own job (supporting the actors). Even with a very small project, one where you wear a lot of hats, you still shouldn't take someone else's hat off and try to wear it — even if they're having problems (unless they're so incompetent they can't solve the problem in a timely manner and you must step-in — which was not the case with this project). Not only does this erode the trust relationship between Director and crew, but it distracts you from the most important business at hand: keeping the creative development of the film on-track. The crew is their to do their jobs specifically so you don't have to.
Tiny projects like this are rarely objectively great, but you can learn a lot from them and have a good time while doing it. Making mistakes is part of the learning process, it's far easier to learn from mistakes made on $50 mini-DV projects shot in a mailroom than on a $50million project.
Project Crew: Anu , Mach , Austin , Michael, Erick, Luigi, Fabio
