لمؤلفين إيندي التأملات حول صناعة الأفلام بواسطة ستيفان فلاديمير Bugaj.
في جزء 2A من الفيلم نظرة عامة على خطوط الأنابيب ، وناقشت الجوانب النهائية للإنتاج قبل الذهاب على تعيين. مرة كنت على تعيين ، ومع ذلك ، فإن طبيعة التغيرات في الإنتاج ، ويصبح أكثر كثافة ، وهناك دائما العد التنازلي. انها حقا مثل الفصل الثاني في أن هناك سباق مستمر مع الزمن ، جبارة الجهود للتغلب على العقبات ، وارتفاع وهبوط التوتر على مجموعة مشاكل اشتعال وحلها.
قد يبدو كل شيء على ما يحدث في كل مرة ، وذلك بين مجموعة الإنتاج في فوضى تامة بدلا من خط الانابيب ، ولكن هذا صحيح فقط إذا كنت السماح لها بالخروج من ناحية ، وعندما كنت عديم الخبرة ، والإنتاج الخاص بكل بساطة سوف تحصل على من جهة أحيانا وأنت بحاجة فقط الى الحصول على إعادته في مسارها الصحيح. لمساعدتك على القيام بذلك ، فإنه يساعد على فهم ما ينبغي اساسا الأشياء لتبدو وكأنها لو انهم ذاهبون الحق ، حتى هنا في لمحة عامة عن وضع على اساس الإنتاج كعملية ما هو مفيد وخاصة في هذا هو أنه في حين أن الفعلية على ضبط النشاط قد يبدو في بعض الأحيان الساحقة والمسعور ، عند النظر اليها على انها عملية هيكل الإنتاج على مجموعة بسيطة نسبيا. معرفة هذا الخط يمكن أن تساعدك التركيز وجعل الامور تحت السيطرة عند حدوث خلل ما.
على ضبط عملية الإنتاج
طاقم دعوة ؛ الموقع ، والعمل قبضة إضاءة
اليوم يبدأ استدعاء الطاقم. وفي مجموعات كثيرة ، والمخرج والمنتج قد لا تكون حتى على تعيين في هذه المرحلة -- خاصة إذا كان هناك موقع تحرك المعنيين. أول إعلان ومنتجي الخط ، مدير الموقع ، مفتاح قبضة ، والمسن هي المسؤولة عن الحصول على موقع نقل والمعدات جاهزة. الخدمات الأخرى ، مثل دورات المياه المتنقلة إذا دعت الحاجة والخدمات الحرفية ، ومن المتوقع أيضا أن يصل في وقت مبكر. طاقم الكاميرا (في كثير من الأحيان دون أن موانئ دبي) وصول لبدء الإستعداد واختبار الكاميرا ، وعندما ومن المقرر ان يصل في موانئ دبي ، ومن المتوقع أن طاقم الكاميرا ، والسيطرة ، وgaffers على أن يكون جاهزا للبدء في وضع الأضواء والكاميرات على والعتاد في قبضة السليم وموقف لاطلاق النار الأول من النهار ، واذا مجموعات يتعين بناؤها ، و تعيين رؤساء فورمان هذا الأمر ، وصول مدير فني هو جديلة لمجموعة الملابس للبدء في جميع الجوانب الميكانيكية للالإستعداد مجموعة من المتوقع أن يكون أكثر أو أقل من ذلك قبل وصول المدلى بها.
ويجوز للمدير (والمنتج) للإشراف على اختيار أي وكل هذا ، بطبيعة الحال ، ويعتمد على مستوى الثقة لديك مع الطاقم الخاص بك. جدا من ذوي الخبرة مع طواقم الإدارة من ذوي الخبرة ، ولا سيما تلك التي عملت معه من قبل ، والثقة للجميع للعمل من المجالس ، previs ، مجموعة مخططات ، الحزم الفن ، وهلم جرا التي وافقت بالفعل على المدير في قبل الانتاج -- ومدير يجعل كثروو أحيانا أثناء الإعداد الأولي للتأكد من كل شيء على ما يرام ، أو اتخاذ القرارات بشأن تغييرات اللحظة الأخيرة عندما إلهام الضربات ، وإلا فإن المدير يركز على العمل مع الجهات الفاعلة (وإذا لزم الأمر ، الكاتب -- أنظر أدناه).
السيناريو والقصة المصورة مراجعات
على وضع السيناريو والتنقيحات القصة المصورة يحدث لأحد سببين : المدير ومضة إلهام ، أو كارثة حلت. ففي الحالة الأولى ، فإنه يعتمد على شخصية المدير (ومدى التغيير) ما إذا كان لعناء مع البرنامج النصي والتغيرات الموقع أو لمجرد اعطاء التعديلات اللفظية إلى المدلى بها وطاقم الطائرة. وفي حالة الكوارث -- سواء كان ذلك مشهدا أو التسلسل الذي فقط لا يعمل ، وقد خرج يلقي عضو (أو ، لا سمح الله ، أصبحت مريضا جدا للعمل أو وافته المنية) ، أو الإنتاج قد انخفض حتى الان عن الجدول الزمني أن أجزاء كبيرة من السيناريو بحاجة إلى البدء في الحصول على قطع -- فمن الأفضل لجميع الأطراف المعنية للحصول على تغييرات باستمرار ، وسوف تساعد في التخفيف من الفوضى الناجمة عن كارثة ، والراحة من رؤية التغييرات التي ارتكبت لتمكين ورقة لك بسهولة العودة إلى المسار الصحيح.
يلقي دعوة ويلقي المدير تحقق في
بحلول الوقت الذي من المقرر أن يلقي للتوصل ، من المتوقع أن تكون على استعداد لتعيين بالنسبة لهم. أول إعلان ومساعدي الإنتاج سوف تحقق من وصول المدلى بها ، للتأكد من انها تحصل على ورقة الدعوة ، الإجابة على الأسئلة ، وتقديمهم للمياه والوجبات الخفيفة ، والحصول على عموما منهم استقروا في قبل المدير يصل إلى الانتقال خلال اطلاق النار اليوم. ليست كل مجموعات عناء (أو يمكن أن تحمل ل) يعطي المدلى بها والوقت المدير قبل أن يبدأ إطلاق النار ، ولكن إذا كنت تستطيع تحقيق ذلك ، انها فكرة عظيمة ، ويسمح المدلى بها لطرح الأسئلة وتقديم الاقتراحات إلى المدير في بيئة أكثر حميمية ، وبعض الجهات لا تشعر بالراحة اما ما يبدو في حاجة إلى مساعدة ، أو تقديم اقتراحات ل(أو انتقاد ل) المدير ، امام قضى الجميع. الوقت وحده يمكن أن تمكن أكثر حرية تبادل الأفكار ، والمساعدة في نزع فتيل المشاكل المحتملة قبل أن تتحول إلى مشكلة كبيرة.
خزانة الملابس والشعر والمكياج
مرة واحدة يلقي عضو هو على تعيين والمستنيرة للعمل اليوم ، وسوف يحصلون على الشعر والمكياج القيام به ، وخزانة الملابس المجهزة ، وهذا قد يحدث قبل او بعد المدير في فحص ، وإذا معقدة الاستعدادات خاصة ( الذي قد يكون الحال بالنسبة لتأثيرات خاصة المكياج أو وضع الملابس الفترة) ، قد يلقي الكلمة تكون في نفس الوقت بالضبط كما استدعاء طاقم (ما لم يكن ، بطبيعة الحال ، في خطوة موقع حدث وخزانة الملابس ، والشعر ومستحضرات حتى مقطورات أو غرف يجري هيأهم) ، والجهات الفاعلة قد تكون في خزانة الملابس والشعر والمكياج طوال الوقت التقنية انشاء يحدث.
الفعلي للرماية
قبل لفة الكاميرات ، خمسة أشياء الرئيسي يحدث :
أضواء (1) ، وكاميرا (2) ، وقبضة والعتاد (3) وانشاء ، وللاطلاع على الطلقة الأولى ، من المفترض أن الأمور لتكون قريبة جدا عندما يلقي يصل ، ولكن لا تزال بحاجة إلى موانئ دبي لتفقد البصر النار مع يلقي الفعلية في مكان ، واتخاذ ضوء القراءات ، وإجراء أي تعديلات ضرورية لإنارة وأجهزة الحفر الكاميرا قبل اطلاق النار ، وعندما اصيب بعيار ناري الجديدة بدأت الامور قد تتغير بشكل جذري ، وهذا هو عندما المدلى بها وعدد آخر من أعضاء الطاقم الحصول على انقطاع (أو ، في حالة من الزهر أو تؤدي الطاقم الذي يحتاج مديري المدخلات ، انتقل ربما الحديث مع المدير) وطاقم تصوير ، والسيطرة gaffers عمل سريع وغاضب للحصول على اللقطة التالية جاهزة.
مجموعة من معدات الصوت الهاتفي (4) ، وهذا يتكون أساسا من المشغل ازدهار الدخول في الموقف المناسب ، والقيام recordist الشيكات المستوى. لجعل هذا العمل كما يجب ، المشغل الازدهار وقد تم في البروفات مع المدلى بها ، وجود للجميع على مجموعة وديتين اخريين ، ويحصل على علم بأي تحديثات على الحوار والتوقيت. وإذا كان هذا يحدث ، يمكن للعامل الحصول على ازدهار شهدت انشاء دون الحاجة لطلب الاقدام التي تديرها قبل اطلاق النار الفعلي.
ويتوقع من جميع أجزاء هذه الاعداد التي تتطلب التفاعل مع المدلى بها أن يحدث بسرعة كبيرة ، وبالتالي فإن الحد الأدنى من الزهر يقضي وقتا في القلق بشأن المسائل التقنية والوقت القصوى التمثيل.
ويرد أطلق عليه الرصاص الاتجاهات (5). بمجرد أن يصل بين مجموعة الانتهاء المدير يعطي التوجيهات النهائية على المدلى بها وطاقم الطائرة. وإذا لم يكن ليتخذ أولا ، ثم منح وتحسين الاتجاهات -- أو استدعاء يرصد أن تأخذ جيدة وقد تحقق وحان الوقت للانتقال إلى النار المقبل.
ويتم ذلك مرة واحدة كل مجموعة إلى أعلى ، واتجاه معين ، والإعلان الأول يدعو الى "العمل". ثم لفة الكاميرات ، ودائما تقريبا لفترة قصيرة جدا من الزمن ، ومن ثم المدير تسميه "قطع" ، وهذا كل شيء. أنت فقط أطلق النار على اتخاذ هذه العملية يحدث مرارا وتكرارا حتى يتم اليوم اطلاق النار. وبين يأخذ ، انها مجرد مدير إعطاء التوجيه والقرص التقنية عرضية (و / أو اتصال الهاتفي على خزانة الملابس والشعر والمكياج) ، وفي ما بين لقطات ، لكنه ما لبث يعد نوعا ما نسخ من نفس الشيء. بالتأكيد ، على مدار اليوم وهناك وجبة وفواصل مرحاض ، تعيين أطول المنبثقة خلالها بعض الناس على أن تأخذ استراحة ، وهكذا -- ولكن في اليوم اطلاق النار بشكل أساسي هذا أكثر من و: التقنية تكرارا انشاء / تعديل ، المدلى بها وطاقم اتجاه معين ، والكاميرات لفة.
وبمجرد الانتهاء من ذلك لعدة أيام كما في الموعد المقرر لاطلاق النار الفيلم بأكمله -- يكون الطرف التفاف ، لأن الآن أنت على استعداد للذهاب إلى مرحلة ما بعد الإنتاج.
الفيلم في مرحلة الإعداد لمحة عامة ، وحزب العمال. 2A : الإنتاج ، مرحلة واحدة
كما هو مذكور في الجزء 1 ، يبدأ الإنتاج حقا مع الضوء الاخضر الإنتاج (وهذا غير الذي ترعرعت فيه ، على أي حال). للحصول على أكبر الأفلام ، وهذا هو على الحصول على الضوء الاخضر من مؤيدي المالية (الضوء الاخضر من إكسيك الاستوديو ، وتسليم المواد التي إقناع مؤيدي إيندي على المضي قدما لتوقيع الشيكات ، أو غيرها من وأيا كان شكلها) ، وبدون أي الأفلام ذات الميزانيات هذا هو عندما تقرر : "مهلا ، أنا أحب ما كنا خرجنا من prepro ، دعونا جعل هذا الامر الان".
الإنتاج -- قبل الذهاب على مجموعة
الإنتاج قبل الذهاب على مجموعة تضم ذيل بكثير كل شيء جميل في قبل الانتاج ، بل بين وقت متأخر من قبل الانتاج في وقت مبكر والإنتاج ناقش هو التمييز ، وإذا وضع علامة على الضوء الاخضر الإنتاج وبدء الإنتاج (كما بعض استوديوهات تفعل) ، ثم انها الإنتاج في وقت مبكر ، ولكن إذا كنت بمناسبة اطلاق النار يوم الأول كموعد لبدء الإنتاج (كما يفعل الآخرون) ، ثم انه قبل الانتاج في وقت متأخر. وفي كلتا الحالتين ، فإن المهام التي يجب القيام هي نفسها.
الصب ، والخزانة ، المكياج الاختبارات ، التدريبات ، والاختبارات مع كاميرا المواهب
يمكن تسجيل تلك العقود النهائية مع جميع الأطراف الفاعلة الخاص المتبقية بأسرع ما يمكنك ، وذلك لأن الجدول الزمني الخاص بك يعتمد عليه (واعتمادا على نسبة كبيرة كيفية تقدير الكلفة الصب هو نسبة إلى بقية الميزانية الخاص بك ، فإنك قد لا تكون قادرة على ميزانية لطاقم والمواد حتى يمكنك القيام بذلك). وهناك حاجة أيضا صب النهائي حتى تتمكن من بدء التمرين (والقيام بتعديل تلك النصي الماضي قبل ان يضرب مجموعة) ، من المناسب ازياء (والعمل مع مصمم لتحسين إنتاج أي الأزياء التي لا تعمل الآن أن يتم تحديد المواهب الحقيقية) ، والقيام المكياج الاختبارات ، وذلك باستخدام المواهب الحقيقية في اختبارات كاميرا لبدء وضع اللمسات الأخيرة الإضاءة وخيارات الأسهم فيلم (بعض المواهب ، وأسماء كبيرة وخاصة ، لن نسمح لهذا -- و / أو التي لا يمكن تحمله) ، التعرف على الناس حتى تتمكن من تطوير علاقة العمل معهم ، و (وهذا أمر خطير بالنسبة للادلاء الابتدائية والطاقم) معرفة عن القيود الغذائية قبل البدء في عملية التعاقد مع متعهد تقديم الطعام. تدرب بقدر يمكنك (إلا إذا كنت أو تؤدي بك هي نوع من الناس الذين يكرهون التمرين على الاطلاق -- في هذه الحالة ، كنت آمل ممتازة على حد سواء تحت الضغط).
طاقم السباكة
كنت على وشك الذهاب تصوير الفيلم. العمل على مجموعة من الناس ما بعد جزءا من عملية مكثفة صناعة الأفلام ، والآن كنت قد حصلت على الخروج وتأجير بقية كامل الطاقم (في الواقع ، وموظفي قسم الإنتاج و يقودك في التعاقد قبل الانتاج لا) للحصول على فيلم ميزانية كبيرة ، قد تكون على وشك استئجار والجدول الزمني لعدة مئات من الأشخاص. أن يوقع كل شخص من الحرفيين والفنيين كبار إلى ضرورة نذالة السلطة الفلسطينية على اساس حتى الآن أن والقانونية والرواتب ويمكن الحصول عليها في الكتب ، والانتاج (الأول الميلادي ومنتجيها خط) يمكن الحصول عليها على الجدول الزمني ، والمحاسبة يمكن أن تبدأ الانتاج يبين بنود هذا الجزء من الميزانية ، في الواقع ، ذات انتاج ضخم لا الميزانية بأكملها وقبل تعيين والرواتب والجداول الزمنية ، ومن ثم يتفق الناس إما أن يأخذ وظيفة أم لا ، ولا عن الميزانية الرماة من ناحية أخرى الحاجة إلى أن تكون أكثر مرونة مع توقيت والتعويض لكنت قد حصلت على أكبر قدر من هذه الأخيرة كما يمكنك ضغط من الناس وجدا وسوف يذكر في السابق ، ويلقي طاقم حملة الميزانية والجدول الزمني وليس مباشرة.
قفل المواقع ، وبناء مجموعات ، واحصل على الدعائم
كنت بحاجة لوضع اللمسات الأخيرة المواقع الخاص على حد سواء بالنسبة للميزانية والجدول الزمني (الحصول على الميزانية النهائية والحق الجدول الزمني هو برنامج التشغيل لكثير من prepro المرحوم / الإنتاج في وقت مبكر) ، وحتى القسم الخاص الفن يمكن أن تبدأ ترجمة رؤية مصمم الإنتاج إلى واقع ملموس من خلال بناء ويحدد وشراء حمالات استنادا إلى الصور والقياسات التي تم جمعها خلال موقع الكشفية. قد لا تكون قادرة على بناء مجموعات كاملة لبعض المواقع (سواء كان ذلك لخلع الملابس وملحقات ما يسمى بشكل صحيح الموقع ، أو ما يسمى مجموعة بشكل صحيح لاستخدامها على سوندستج) عند هذه النقطة ، لأنهم كبيرة جدا وسيتم بناؤها / أو موقع محدد في ورشة عمل ، ولكن كل شيء آخر هو لعبة عادلة ، وتريد أن جميع الدعائم وأكبر عدد ممكن من الكرات الثابتة ممكن الذي يتعين القيام به قبل أن تذهب على تعيين / على الموقع.
وأخيرا ، تحتاج فقط لوقف يستعد في مرحلة ما.
وهناك قول مأثور في الأعمال التجارية : الانتهاء من أي وقت مضى أي مشروع ، فإنه يحصل على مجرد إطلاق سراحهم. (والعديد من التغيرات عليها.) التنقيحات النصي ، القصص المصورة ، وتصميم الإنتاج ، والقرص previz اختبار كاميرا الحاجة إلى إنهاء بعض الوقت ، وربما بعض الوقت قبل كنت تنفق أكثر مما كنت عليها ينبغي أن يكون هو الوقت المناسب للقيام بذلك (خاصة اذا كنت مراقبة تناقص الغلة من حيث جعل القص -- البصرية والنصية على نحو أفضل --) ، تحتاج إلى تغيير في الواقع لوقف هذه الأمور في أقرب وقت يمكن ممكن حتى يتسنى الحصول على تأمين كل ما تبقى من هذه الاشياء باستمرار -- وخصوصا الجدول الزمني والميزانية.
الأفلام عادة ما يذهب أكثر من الميزانية والجدول الزمني لإيقاف وبسبب التغييرات الجارية. التردد ، التخمين الثاني والاقتتال الداخلي بين اللاعبين السلطة ، وهكذا يمكن أن يكون سبب هذه التغيرات ، ولكن لو لم يكن ذلك يمكن أن يعني تقليص المالية (والفنية) في حالات الكوارث بعض الاستوديوهات مثل «بيكسار» ، وأمضى سنوات (وكميات ضخمة من المال) في معرفة كيفية تحقيق التوازن بين الحاجة إلى بعناية مستمرة ويتغير في بعض الأحيان في وقت متأخر جدا لجعل الفيلم أفضل مع عدم معرفة ما تغير ، وتركيب هذه التغييرات في بعناية كاملة. بيكسار لديها نظام متطور للقيام بذلك ، وكبيرة ، والموظفين الموهوبين الذين تعلموا على مدى سنوات عديدة كيف ان تسحبه بعيدا. ويوفر هذا النهج نتائج عظيمة لاستوديوهات قليلة ، ويعد كارثة تامة بالنسبة للآخرين ، وحتى بالنسبة للخبراء ، ليس سهلا او رخيصا.
أنا لا أتحدث عن إلهام على اتخاذ مجموعة من المشهد أو تسلسل في اتجاه جديد. أنا أتحدث عن تغييرات هيكلية كبيرة ، تحتاج إلى الذهاب على إعداد مجموعة حتى تتمكن من التعامل مع ومضات من الإلهام ، والتغييرات اللازمة في الواقع ، والكوارث مليون ذات أحجام مختلفة من خلال وجود أساس جيد وضعت بناء على أنت. بعد أن تم الانتهاء إذا ذهبت على مجموعة مع كل شيء لا يزال في حالة تغير مستمر (أو في الآونة الأخيرة بحيث لم يتح لها الوقت لاستيعاب الخاصة بك الرؤية والقرارات) ، ستحصل على الخلط بين معرفة ما قطعة يذهب فيها ، وأشياء يمكن بسهولة دوامة تخرج عن نطاق السيطرة. إذا وجدت نفسك باستمرار صنع تغييرات رئيسية في جميع أنحاء prepro المرحوم / الإنتاج في وقت مبكر ، وربما فيلمك ليست مستعدة حقا للإنتاج ، وإذا كان الفيلم الخاص ليس جاهزا فعلا للإنتاج ، لماذا هو في الإنتاج في المقام الأول؟ إذا كان أكثر المديرين التنفيذيين (والمنتجين والمخرجين ، وما إلى ذلك طلب) أنفسهم في هذه المسألة على محمل الجد (دفع ضريبة كلامية فإنه من السهل) ، لن يكون هناك أكثر جودة الأفلام القادمة في الوقت المناسب على اساس وعلى الميزانية.
المسافر : Gaffing الإبداعية والإمساك ، وبالنسبة للميزانية لا تعيين
الإضاءة وأطقم قبضة والإدارات التي غالبا ما لا يحصل في الواقع ما تستحقه من احترام. ويرأس إضاءة من المسن ، كلمة مضحك السبر ، أدلى أكثر تسلية من قبل استخدامه بين الهوبيت في سيد الخواتم. ودعا كلا من قبضة هذا مفتاح والمساعدين المسن هو أفضل بوي لا يجعل حياة أي أسهل. ويفترض والأهم من ذلك ، ومع ذلك ، وينظر الى ممارسة الإضاءة وتزوير على النحو الميكانيكية ، أي الإبداع والمشاركة قد وصلت من المصور السينمائي / مدير التصوير.
لكن الرب لم يكن كلها السينمائيين على المسن بهم. العديد من الاعتماد على خبرة المسن لمساعدتهم على تحقيق نظرة انهم ذاهبون ل، وإعطاء توجيهات عامة بدلا من الادارة المفصلة موضع كل ضوء. أفضل السينمائيين تطوير نفس النوع من علاقة ثقة مع المسن في أن أفضل المديرين علاقة السينمائيين الخاصة بهم. من جانب أنماط التعلم بعضها البعض وكيفية العمل معا ، والمصور السينمائي والمسن يمكن أن تتطور إلى اختصار لخلق بسرعة نظرة حق كل لقطة.
السيطرة تميل إلى الحصول على احترام أقل من Gaffers ، على الرغم من أنها ضرورية لسحب قبالة الطلقات المعقدة. دوللي السيطرة ، ومشغلي TechnoCrane ، وما شابه حاسمة بالنسبة للمديرين والسينمائيين الذين يريدون أن تنتقل الكاميرا المتطورة التي يمكن ان تحصل التزوير التي القبضات لا يضمن سلامة المدلى بها وطاقم الطائرة وهم جميعا يقفون تحت أضواء طن من المحتمل ومعدلات الخفيفة. يمكن أن تكون مشاكل تزوير محيرة جدا ، وتتطلب بعض الحلول الخلاقة للغاية. والموهوبين الذكية ، مفتاح قبضة هو مجرد انها مهمة للتبادل لاطلاق النار كما يؤدي أي دور آخر.
لا لميزانية اطلاق النار والإضاءة وتزوير يمكن أن تصبح غاية في الابداع. حتى على مجموعة كبيرة إيجاد الحلول للمشكلات التي يمكن أن يكون الفرق بين نظرة ضرب أم لا ، ولكن لأنه لا يوجد ميزانية الرماة تشغل دائما منخفضة على الوقت والمال ، قد لا تكون هناك فرصة ثانية أو خطط احتياطية.
على هتشكوك ، كان لدينا لاطلاق النار تسلسل الحوار الطويل داخل السيارة. كان قلقا بحق الممثل عن محاولة فعل بينما كان يقود سيارته في الواقع ، لا سيما مع تلاعب الكاميرا تتدلى السيارة. منذ كان لدينا أي مكان بالقرب من الميزانية لشاحنة مقطورة أو تلاعب ، وحتى هيئة محلفين ، واحدة مزورة ، قررنا اطلاق النار في منازلهم والقيام خلفي.
بنيت إريك الشاشة خلفي باستخدام الأنابيب البلاستيكية ومواد بلاستيكية شفافة من هوم ديبوت. وكان الشيء المثير للاهتمام ان لم نكن حتى التفكير حتى لاحظت وجود مشكلة على تعيين ما إذا كان أو لم يكن مادة شفافة ولون محايد ، ولم يكن ، وأنا أنهى الحاجة إلى ضبط لون كل من لقطات لدينا في الجرح الأخير برو من أجل تعويض عن حقيقة أن من البلاستيك سببت تحولا نحو اللون الأخضر.
لان الخطة الاصلية كانت أكثر لقطات لاطلاق النار في سيارة نقل مما فعلنا في نهاية المطاف ، فإن جزءا كبيرا من الميزانية قد استخدمت لشراء سيارة تلاعب وانتهي لا تستخدم كثيرا في الحصول على التكوين تكلفة) ، ولكن أصبح في كؤوس الشفط أساسا لإعداد الرخيصة التي إريك مزورة للسماح الكاميرا للتحرك مع السيارة (التي كانت تدفع من قبل شخص ما غضبت على المصد -- subtely ، لجعله يبدو كما لو كان ضرب المطبات على الطرق الثانوية).
الزي والسيارة الخلفية شاشة الإسقاط مع إيما ، داني ، أوستن ، دانيال
يمكنك ان ترى أعلاه أن تنطوي على تلاعب سيارة قوس طويل مستقيم (في الواقع ، اثنان منهم) قد انسحب إلى كؤوس الشفط وتمسك السيارة. هي التي شنت بعد ذلك الكاميرا إلى قوس مع قوس معدني لام ، والتي عززتها مربوطة إلى قوس من التعامل مع (واحد يحمل حزام طويل ، البيرة الثقيلة محول عدسة 35mm إيما بناؤها ، لذلك لا عزم الدوران خارج) ، والصور والأشرطة دون بالأحمر حتى تستطيع أن ترى الفكرة الأساسية (تفترض واحد من الأشرطة بالتعريض ويختبئ قوس ، كما هو الحال في تلك الصورة السيئة) :
لي وإريك المبالغة الامر للكاميرا ، بجانب الزي السيارات الخفيفة وريم الزي (ودانيال ، وبراندون أوستن)
للحفاظ على الكاميرا من النرفزة / يتأرجح جنبا إلى جنب أو من الأمام إلى الخلف ، موازن بسيطة واستقرار النظام يمكن أن تضاف إلى جهاز الحفر : ترايبود.
قوس يساعد ايضا على منع ذلك -- لو كان لديك فقط الأشرطة وعدم قوس لام في تلاعب بك ، وكنت في حاجة إلى المزيد من ترايبود. ولكن حتى مع وجود قوس ، وكله بسبب تلاعب بعض أجزاء معا ليس من المناسب تماما ، وكانت فضفاضة بعض الشيء ، لذلك على الحامل أيضا خدم عموما للمساعدة في المحافظة عموما زاوية الكاميرا حتى ولو كان يقوم به قوس أيضا جزءا من هذا العمل.
فك قفل الرأسي للسماح الكاميرا للسفر وعموديا الحيلة ، وترايبود هل بقية من حيث المساعدة على الحفاظ على موقف الكاميرا ، والحيلولة دون البديل وتوفير الكاميرا إذا فشل تلاعب الخاص (لنا لا).
سيارة الزي مع داني ، دانيال ، وأوستن
قد تكون متسائلا : "ما هذا الفوضى في الطرف المقابل للشريحة تلاعب؟" جزء من ذلك هو سترة مسجلة على قوس مع اخفاء الشريط حتى لا أحد الجرحى أنفسهم على قوس ، وفي بناء قوس ، لقد نسينا أن تدرج أي طفل من سقف السلامة. عفوا. جزء آخر من ما ترونه هو ذكي والحل الواضح الإضاءة أي ميزانية. هنا هو عن قرب :
حافة الضوء على الزي دانيال
أراد داني ، وموانئ دبي ، الضوء على حافة دانيال لاعطاء رأسها بعض الانفصال عن الخلفية. عادلة بما فيه الكفاية ، ولكن لم يكن لدينا في fresnels أنسب ، ونحن ليست لديه 150s في كل شيء ، وكان 300 فقط مشرق جدا ( كان لدينا كل ما لدينا جيم تقف والمعدلات في مكان آخر) ، ولكن كانت لدينا هذه اللكنة إيكيا قليلا الاضواء التي تم شراؤها لإنشاء تأثيرات ضوئية لوحة أجهزة القياس.
لم تكن تستخدم جميع ، لأن موزع باهتة ، كينو المغنية كانت كافية تماما للحصول على أكثر من نظرة خاصة أن المطلوب في شروط في متناول اليد. لو كان ذلك على النقيض من الإضاءة أعلى الإعداد الإضاءة وأوستن ودانيال وجوه ولكن مع شيء صغير مظلم ، وركزت الاضواء كان يمكن أن يكون مفيدا جدا ، ولكن كما كان ، يتم استخدام اثنين فقط من يضيء قليلا عدة كنا شراؤها -- واحدة مسجلة على الزجاج على الجانب دانييل صحيح ، واحدة مسجلة لقطعة من أنبوب بولي كلوريد الفينيل لها تحت لملء بظلالها على رقبتها).
أخذت قطعة من الخردة الأنابيب البلاستيكية ، والمسجلة في لسترة سلامة "" على قوس ، وخلق دعم عمودي ، ثم اريك وكنت اخفاء الشريط إرفاق 3 من أضواء إيكيا قليلا إلى الأنابيب. وشوهد اثنان في الصورة أعلاه ، وهنا هو الثالث (المبينة في الحمراء حتى تستطيع أن ترى ذلك -- ومع سهم يشير إلى حيث ضوء يشير في الواقع) :
لي ، والزي الخفيفة ريم
وضع والاضواء في 3 طرق : من خلال مركزها في العارضة ، من خلال التحكم في طول الكابلات الخاصة بهم (كيف منخفض تعليقهم) ، والصيد لهم في موقف دقيق ، بناء على طلب داني ، وكان ذلك يتم بكل بساطة : ركضنا اخفاء الشريط على طول الكابل وسجلت قطعة معا حتى twised الكابل في موقف اللازمة. ملاحظة الشريط الملتوية على ضوء الأوسط :
لي ، إريك ، وشاشة عرض خلفي والزي الخفيفة ريم
(نحن إعادة العارضة في تلك الصورة ، ولم عقدت من قبل شخص من خارج الإطار في تبادل لاطلاق النار الفعلي. واعتبر هذا ، ولكن شيئا حتى يبدأ خفيفة للغاية لسبب عدم الراحة أو الألم حتى إذا كان لديك لاجراء عنه لفترة طويلة.)
ووقع الإجراء بأكمله حوالي 30 -- 45 دقيقة ، بدءا من طلب للحصول على حافة الضوء ، والبت في 300 Arri لن يجدي نفعا ، بالاتصال هاتفيا شخص وأنا أعلم أن لديه Arri 150s (ولكن لم يكن المنزل) ، يا اكتشاف قطعة من الخردة بولي كلوريد الفينيل ، وعرض هذه الفكرة ، ومن ثم اريك وأنا بتزوير حل كامل مجنون. وكان من الممكن لأننا كنا على حد سواء الحظ بما فيه الكفاية لبعض المعدات في المجموعة التي يمكن أن من المحتمل أن تبذل في العمل (الأضواء قليلا) ، وكنا على استعداد ل "التفكير خارج منطقة الجزاء" للتوصل إلى حل غير قياسي.
وأعتقد أنه يعمل بشكل جيد لدرجة أنني ذاهب لشراء بعض من تلك الاضواء إيكيا قليلا ، والأنابيب البلاستيكية ، والمشابك (باستخدام الشريط مزعج) للحفاظ بشكل دائم في عدة بلدي. تنوعا والعتاد ، حتى لو انها ليست "مناسبة" الفيلم والعتاد ، هو أفضل صديق للحظر مطلق النار الموازنة.
الملاحظات هتشكوك ، جزء 2 : إضاءة المكان والمآزق مشاركة
المواقع : من السهل الحصول على ومعقدة لاستخدام
ويمكن اطلاق النار على الموقع ، وخاصة بالنسبة لإنتاج أي من الميزانية ، أن يكون تحديا. المواقع هي أسهل وأرخص للحصول على قائمة وعاملة من سوندستج. بعد كل شيء ، كنت بالفعل تعيين انهم يرتدون ملابس. ولكن مع ذلك يأتي تسهيلا سلسلة من التعقيدات. عدم القدرة على السيطرة على بيئة سليمة هو قضية رئيسية ، واحدة لشغل وظيفة في المستقبل. هناك أيضا حقيقة أن عند اطلاق النار في موقع الإنتاج الخاص بك هو تماما تحت رحمة أصحاب الموقع (حتى لو كان لديك العقد الموقع ، إذا كانت ركلة لكم ، وأنت تسير لانقاص والوقت وربما لإعادة في موقع جديد تبادل لاطلاق النار). لا ليطلق النار على الميزانية هناك تعقيد وأضاف أن الموقع في كثير من الأحيان ينتمي إلى صديق الصداقة التي ترغب في الحفاظ عليها. يجب التعامل مع الموقع ثم بأقصى قدر من العناية ، وهذا النوع من المواقع في كثير من الأحيان البنود الشخصية في تلك التي تضخمت قيمة في نظر مالك. تركيبة سيئة. أيضا ، تذكر أن "أشياء غريبة في بعض الأحيان يحدث" على مجموعة : في تبادل لاطلاق النار من مختلف هتشكوك ، شخص لبس الكعب خنجر تضررت أرضية الخشب الصلب مكلفة. تم إصلاح باهظة التكاليف.
كل هذه المسائل هي الأشياء التي تحتاج إلى أن تضع في اعتبارها عند التعامل مع المواقع ، ولكن وظيفته بشكل رئيسي حول دراسة حالة في إضاءة المكان.
إضاءة مواقع : انتبه لتلك الشجرة (أو السور ، أو حديدي سطح السفينة ، أو سيارة ، أو...)
مواقع كبيرة لأنك بنيت بالفعل ، وأحيانا يرتدون ملابس. كما يمكن أن تكون محبطة لأنك بنيت بالفعل ، وأحيانا يرتدون ملابس. عند محاولة ضوء موقعك ، قد تجد أن هناك أشجار ، والأسوار ، وأجزاء من المبنى ، والأثاث ، وهلم جرا أنه لا يمكنك نقل (أو لا يمكن الانتقال بسهولة من دون المخاطرة غضب الشخص الذي ترك يمكنك استخدام الموقع). اللجوء الخاص بك الوحيد المتبقي هو أن الضوء حول هذه الكائنات.
في بعض الأحيان ، يمكنك نقل جزء من الكائن (مثل إعادة ربط فروع شجرة). مرة أخرى يمكنك بسرعة العلم (أو barndoor) نورك في مثل هذه الطريقة التي ظلال العلم تنخفض على نحو مسالم إلى الإطار الذي يختبئ الظل من كائن الموقع الذي تم صرف. عادة ، ومع ذلك ، تحتاج إلى الحفاظ على مجرد التحرك ، مع التركيز (إذا كان لديك fresnels) ، الضعيف ، كذاب ، ويعتم حتى تجد الحق في الجمع بين موقف الضوء والسطوع ، والتعديل الذي يعمل لديك (وتصوير ، اذا كان هذا لا عليك).
وحتى مع ذلك ، لا تزال تحتاج إلى تشغيل من خلال اطلاق النار على الأقل مرة واحدة والاهتمام حيث سقوط الظلال (لا للتصوير ، ولكن إذا كنت مدير أو المسن ، يجب عليك أن تولي اهتماما وتكون على استعداد للتشاور مع المصور السينمائي و / أو استدعاء أي شيء ترون أن ذلك ربما يكون مسألة). فقط عن طريق الذهاب من خلال عرقلة مرة أو مرتين يمكنك أن تكون حقا على يقين من أن الإضاءة تفعل ما تريد في جميع أنحاء النار بأكمله.
في بعض الأحيان ، وإن كان ، في خضم اطلاق النار على مدير و / أو أصحاب الأدوار وإعادة منع اطلاق النار منتصف الطريق ، وانها ليست دائما ممكنة لوقف ليشعل (إما بسبب ضغط الجدول الزمني ، أو لأن المدير لا يريد كسر الجهات الفاعلة 'إيقاع). اذا ما حدث ذلك ، يجب أن نقول للمشغل كاميرا تصوير اذا رأيت شيئا غير عادي من خلال عدسة الكاميرا لأنها تبادل لاطلاق النار ، والمسن ويجب إبقاء العين أيضا على ما تقوم به عرقلة جديدة من حيث الإضاءة. قد تحتاج إلى قرص الإضاءة مديرا يعطي تعليمات الجهات الفاعلة لاتخاذ المقبلة بناء على ما رأيت فقط خلال الماضي.
هل هذه التعديلات بسرعة وبشكل مخفي. خلال اتخاذها ، لا يتحرك لتقييم الإضاءة ، لتجنب إثارة أي الحالات التي يمكن تجنبها . بدلا من ذلك ، كنت في حاجة الى مشغل كاميرا ، المسن ، تصوير ، والمدير الذين يعرفون جميعا أن نعمل معا لمراقبة الإضاءة من نقاط أفضلية الخاصة ونثق في بعضنا البعض لتحقيق أي مشاكل للانتباه المصور السينمائي. المصور السينمائي ثم مسؤولا عن اتخاذ قرار إما إلى التسلل في ورطة خلال إعادة تعيين لاتخاذ القادم ، أو يطلب من المدير لعقد لتسوية (والمسن ومشغل كاميرا ينبغي أبدا تجاوز تصوير والحق في الذهاب إلى المدير ، والتي يمكن سبب الارتباك على تعيين وتدمير علاقة الثقة داخل الكاميرا والكهرباء / قسم الخفيفة).
وحتى لو كنت تعمل معا بشكل جيد ، ولقد اتصالات جيدة ، وسوف تحرص العينين ، وأحيانا أخطاء لا تزال تقدم. في بعض الأحيان شخص سوف نفترض ان الجميع يرى ما نراه ، ولا يدعو بها لأنها لا تهتم بهم. لا تفترض. دائما بأدب نقطة من أصل (إلى الشخص المناسب في سلسلة من الاعداد في الأمر) أي قضايا لاحظت. أو ، سوف نرى شيئا من شخص ما ان كانوا يعتقدون على ما يرام ، وهو شخص آخر لا يحب في كل مرة تراها في الصحف اليومية.
على هتشكوك ، ركضنا إلى حالة من تسديدة حيث (أ) إذا كان أي شخص لاحظت أنه من وجهة نظرهم أفضلية على مجموعة (لم أكن كما كنت عرض من زاوية العكس تماما ، لا أحد قال أي شيء و (ب) مدير يحب النتيجة ، ولكن تصوير أقل سعيدة معه.
هذا هو الإطار الذي من النار :
الصورة الأصلية
وكان ظل غامضا على شكل سكين في الجانب السفلي الأيسر من الشاشة وجه الممثلة 'غير مقصود (وربما قطعة من المعدات التي حصلت انتقلت بعد وضعت على ضوء الرئيسية ، أو التفاصيل المعمارية التي حصلت تجاهلها لأنه لم يكن على وجه الممثلة 'خلال عرقلة). أيضا ، تم تغيير عرقلة يكفي أن الإضاءة تهدف إلى تقليل الظل الأنف هو عدم وجود تأثير كبير. وبما أننا لا نملك الكثير من التغطية ، واتخاذ بعض من تلك النار من المرجح أن تعتاد.
انها في النهاية خطأي ، لأنني أشعل هذا التسلسل. لذلك دعونا نرى ما يمكنني القيام به لاصلاحها.
هناك ثلاثة مسارات الأساسية التي يمكن أن تتخذ في مواجهة هذا النوع من المواقف :
تتقبله
One extremely cost effective and morale boosting way to handle this kind of situation is to say to yourself (and your crew): I meant to do that . There's not really any particular reason why that result has to be considered bad. The shot reads, so it's then a matter of opinion whether or not the image is bad because something in it is unintentional.
Striving to keep shadows off faces, while it often flatters Actors, isn't necessarily even the best shot design. Contrast gives visual interest. And there's more to contrast than “hatchet lighting” (though that can be very effective). Check out the nose shadows (and the two slashing shadows the Actor's arm is casting) on this shot:
Is it a bad shot (ie one that fails to be visually interesting and convey the Director's intentions for the scene)? No, it works perfectly for the film it's from. Sometimes, high contrast hard light is exactly what's called for.
Reshoot
Before you choose to reshoot, which is relatively expensive even with a no-budget crew (in the no-budget case it may cost you more in goodwill than in money, depending on the attitude you take to your crew when you ask for the reshoot), ask yourself: Do I really hate it that much?
Reshooting مكلفة. على مشروع المهنية ، وهذا يكلف الكثير من المال. على مشروع بدون ميزانية ، فإنه قد لا التكلفة النقدية أكثر من ذلك بكثير ، ولكن الكثير من حروق reshooting الحماس وحسن النية. تجنب القيام بذلك إلا إذا كان حاسما. كان هناك إعادة نبتة حاسم على هتشكوك بسبب تعطل المعدات مما تسبب في اطلاق النار اليوم لتكون غير قابلة للاستخدام تماما ، والصورة أعلاه ليست غير قابلة للاستخدام totaly ، ومعقولة لم نكن إعادة نبتة من جراء ذلك.
اصلاحها في مشاركة
تثبيت في الوظيفة هي أيضا خيارا. يجب عليك ألا تدع شيئا الشريحة على تعيين لأنك تحمل القدرة على حلها في ما بعد ، ولكن بمجرد الدخول في ما بعد ، هناك فرصة لإصلاح أي شيء تقريبا إذا كنت تستطيع ذلك.
In this example, there's not much we can do to make the two offending shadows go away. So, I decided to try to adjust things to make it seem more intentional (it already reads as possibly intentional, so there's also the option of doing nothing mentioned previously — and given that Hitchhiker is a thriller and the shadow looks like a knife, that was my first suggestion).
I did a single-frame proof of concept so the Director and Cinematographer on Hitchhiker could have some ideas about what we could do with the shot if they decided something needed to be done. Under most circumstances, attempting to do the entire paint/roto fix on a shot shouldn't occur until after it has been edited into the film. You only want to spend time and money on fixing frames you're actually going to use.
Since the lower cheek/chin shadow is the more glaring, I started with that.
Option #1
1. Darkening the fill calls less attention to it.
Option #2
2. I tried adding a corresponding shadow slash at the top of the forehead. I didn't like the direction that was going, but if I had, I'd have fixed the angle to match the angle of the bottom shadow.
الخيار # 3
3. I tried making the darkening of the fill more subtle. It's not a big difference from the original plate, but reducing that contrast makes it call a bit less attention to itself.
Option #4
4. I decided to try hiding the nose shadow in a hard shadow on the face. I realized I probably took it too far, but decided the general idea of darkening the whole left side of the face had promise.
Option #5
5. Trying to connect the nose and chin shadows but leave the eyes totally readable seemed an interesting idea. I have mixed feelings about the result. Mixed feelings is exactly what we're trying to avoid. Next.
الخيار رقم 6
6. A more subtle darkening of the screen-left side of the face, combined with the subtle darkening of the chin highlights, led to pretty good results.
Option #7
7. Taking it a little darker also looked pretty good. But it was starting to go too far again.
Which option is correct?
Whatever fits within your budget (embrace, reshoot, fix it in post), and looks best to you, is the right choice. As for the selection of paintfix options, while there are some above that I personally dislike (and others that aren't shown which also have their merits and detriments), there is no one overall right choice. These sorts of decisions are a matter of preference on the part of the Director and Cinematographer / DP.
Since you probably want to know my personal choice: I'd go down the path of #6/#7 (#3 would also work, as would #0 — the original image). Some fine tuning would occur, of course. I'd likely make the neck and ear shadows and laugh-line highlight a little closer to #7 while leaving the rest more like #6, and spend some time tweaking the shadow shapes and falloff gradients.
There were options 8 – 12, but I realized I was noodling way too much, and creating too many options. Two of the biggest problems you can run into in post are creating too many options, and overworking the image. The former can lead to indecision in the face of a number of subtle variations that all seem “could be the one,” whereas the latter can lead you to abandon an otherwise promising path simply because you've failed to exercise restraint where it was called for.
When making this kind of decision, also keep in mind what the shot is about. Does the original mistake detract or distract from the intention of the shot? Is the cost of fixing the mistake worth your while, given the length, context and purpose of the shot when cut into the film? A number of great moments in cinema have started off as accidents, so before you make everything “perfect” in post ask yourself: Does this mistake look worse than what I originally intended, or better ?
Lighting Locations: You've got the power
There are several issues with lighting a location (and by a location I mean “somewhere we found in the world” vs. “a professionally maintained filming venue”).
A big one, and the one that this post is about, is the availability of electrical power. Not only do you need to worry about where the outlets are, you also need to know how many circuits you have and what the voltage and amperage is.
For low/no-budget shooters in the United States, you're almost always dealing with 15ampere 120volts alternating current (15A 120vac) household circuits. Occasionally, you'll run into 20A 120vac, and less frequently you'll run into 220vac power (usually 220 is found in homes for powering clothes dryers), and only in industrial sites are you likely to run into 440vac and other exotic power types. Unless something has gone horribly wrong (and is not up to code), an outlet that looks like what you're familiar with in your house should be 15A or 20A 120vac. (If you don't know how to figure out what kind of power you've got on your hands, and how to hook up to it, consult a professional. Electricity is dangerous.)
Since Watts = Volts x Amps
One of these 15A 120vac circuits can take 1800w (real watts, see below) of lighting (though you should really come in under that since you probably don't really know the quality of the wiring at the location). So, if you have some Arri Fresnels for example, you could put a 1k and two 300s on one circuit, or you could really push it to the limits and put three 600s on it.
How many Amps you'll use is Watts/Volts. So for 120vac, here are the values for common lights:
| 150w | 200w | 300w | 400W | 500w | 600w | 1kw (1000w) | 1.2kw (1200w) |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1.25A | 1.66A | 2.5A | 3.33A | 4.16A | 5A | 8.33A | 10A |
To keep your equipment especially safe, try not to go over 13A on a 15A household circuit, whenever possible. (Or 18A on a 20A household circuit.)
Whenever you're dealing with real wattage ratings, these calculations are always true. However, some lights (particularly non-professional flourescent replacement bulbs for tungsten household fixtures) print a wattage rating on the packaging and/or bulb that is a tungsten equivalent wattge. This is because most people are unfamiliar with footcandles, lux or lumens @ X meters as measures of brightness, so they want a bulb “as bright as XXX watts.” You should make sure you either have the real wattage, or locate an amperage draw rating, for any light that's not a professional tungsten light, HMI. (NOTES: HMIs: take up to 150% of their power draw to fire up the ballasts, so up to 1200w HMI is all you should put on one household circuit. As for Kino-Flo flourescents, they are rated at fewer amps than their model numbering might lead you to believe. The Diva 400, for example, is rated at 2A in their literature. This is because the model 400 is actually 4 55watt flourescent bulbs, for 220watts (1.83A). The Diva 400 is also cited as having the illumination equivalent of a 1kw tungsten lamp, so the 400 numbering seems to be based on just the max # of bulbs and not wattage or tungsten equivalent wattage.)
Also remember that your camera, sound equipment, work lights, etc. also draw power. You need to figure them into your load calculations if you're putting them on the same circuits as any of your lights (which, by the way, is not recommended).
Sometimes your location has no power, or lousy power. Then you need a generator. If you're bringing a generator, even a home / industrial / farm one you rented from a hardware store, remember to find out how many amps the circuit in the generator is (and how to set the generator to 120vac if it's not always set to that by design). Many generators have the amperage information printed on the housing near the outlets, and either an obvious 120v/220v switch or a label saying the generator is 120v or 220v always. But if yours doesn't have such helpful information and controls in an obvious location, consult the operator's manual before hooking your expensive lights up to it.
Running long cables can lead to problems stemming from voltage drops. A more comprehensive understanding of that issue is perhaps for a future post, but the rules of thumb are: always use the heaviest ( lowest gauge number) and highest quality wire you can afford, and try to avoid runs longer than 100 feet. If you need to get a generator really far away for sound purposes, make a trip over to a grip house and inquire about quieter generators and/or power cabling that's rated for very long runs. However, test out a few cheap options first. I've recently discovered that a small, late model Honda generator placed at about 50 – 100 feet from the set is pretty quiet to begin with, and can be made quieter by hiding it somewhere clever ( outside — definitely not in a building or vehicle).
Also, do not assume that when you find two outlets at your location it means two circuits (even outlets that seem far apart may be on one circuit). You need to actually test this. The easiest way to do so is to own a few circuit testers (they're about $12), put them in the outlets to see which are live (a good idea to begin with), then get permission from the person in charge of the location (not your location manager, the person who let you shoot in that location to begin with) to switch off the circuit breakers one-by-one and have someone on the crew mark down which ones go out at the same time.
Lastly, remember to tape down your power cables with gaffers' tape, and weigh down C-stands and light stands with sandbags. Keep your set as clean, safe, and well organized as possible.
Knowing enough about power management on-set to keep your cast, crew, and equipment safe is absolutely essential, even for a low/no-budget production. If you have any sense, you'll refuse to work on any set where it isn't the case that the person in charge of gaffing (lighting) knows this stuff.
